Los 336 unserer Frühjahrsauktion am 24. April 2021
Mosellandschaft. Öl auf Leinwand. 1943. 78,7 x 99 cm. Gerahmt.
Signiert. Verso Etikett der Kunsthalle Emden sowie bezeichnet “17”.
Schulze 524 – Radziwill-Liste 4, Nr. 317.
Ausgestellt und abgebildet u.a. in: Franz Radziwill. Berlin, Staatliche Kunsthalle NGBK, 1981, Katalog-Nr. 59, S. 131; Franz Radziwill. Das größte Wunder ist die Wirklichkeit. Emden, Kunsthalle u.a., 1995, Katalog-Nr. 93; Franz Radziwill. Drohend vertraute Welten. Paderborn, Städtische Galerie in der Reithalle u.a., 2007, Katalog-Nr. 58, S. 169 sowie in: Franz Radziwill. Inszenierte Bildräume. Dangast, Franz Radziwill Haus, 2019, Katalog-Nr. 10, S. 71.
Radziwill zeigt hier jene “harte, kalte Intransigenz der Dinge,” die sich wie ein Leitmotiv durch sein Oeuvre zieht und die Gemälde geheimnisvoll verklärt (Rainer Schossig, in: Franz Radziwill. Inszenierte Bildräume, 2019, S. 55). Er lädt nicht zu einem freien, schweifenden Blick über die Landschaft ein, sondern begrenzt den Bildraum scharf und lässt ihn durch seine Palette seltsam entrückt und bedrückend wirken. Immer wieder läuft der Blick über die beiden Häuser zu der sich entfernenden Frauengestalt, die, perspektivisch überlängt, ins Innere des Bildraumes schreitet. Die harten Kanten der Bergkämme, die einzelne Frau, die festen aber kargen Behausungen – hier ist kein einladender Ort. Mit seinen einzigartigen Bildmitteln vermag es Radziwill die entmenschlichte Stimmung der 1940er Jahre meisterhaft zu schildern. Und doch, schaut der Betrachter länger hin, erkennt er die noch scheinende Sonne im Bildhintergrund, jenes Licht hinter den Bergen, das die Hoffnung des Künstlers auf eine Besserung widerspiegeln mag.
Durch die Bekanntschaft mit Künstlerkreisen in Fischerhude und Worpswede, insbesondere Otto Modersohn, den Familien Breling und Bontjes van Beek, Bernhard Hoetger, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck und Heinrich Vogeler, hatte Radziwill sich bereits vor dem ersten Weltkrieg der bildenden Kunst zugewandt. Nach seiner Entlassung aus englischer Gefangenschaft lernte er in Hamburg und Berlin zudem Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel, Max Pechstein, George Grosz sowie Otto Dix kennen und wurde als jüngstes Mitglied in die “Berliner Freie Secession” aufgenommen.
Die Zeit des Nationalsozialismus war für Radziwill von künstlerischer Anerkennung und dann von Diffamierung geprägt. Zunächst erhielt er 1933 einen Lehrstuhl an der Düsseldorfer Kunstakademie und trat in die Partei ein, hatte aber gleichzeitig Kontakt zur Berliner Ateliergemeinschaft Klosterstraße. Bereits zwei Jahre später wurde er seines Amts enthoben, erhielt Ausstellungsverbot und kehrte in seine Wahlheimat Dangast zurück. Als Soldat an die Westfront geschickt, erlebte er die Gräuel des Krieges und verlor 1942 seine Frau Johanna. Zutiefst erschüttert reiste der Künstler im Spätherbst für einige Zeit zu Bekannten nach Enkirch an die Mosel und schuf unter den dort gewonnenen Einflüssen das vorliegende, fesselnde Gemälde.
Ergebnis: 56.330 € (inkl. Aufgeld)
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