Catalogue
All Artworks (297)
312
Turner, Daniel
(Portsmouth VA 1983 - lebt in New York)
o.T. Kunststoff, geschichtet. 2014. 92 x 62,5 cm. Unter Glas gerahmt (105,5 x 75 cm).
Provenienz: Ehemals Team Gallery, New York; Privatsammlung Berlin. - Die Arbeit ist frei schwebend unter Glas montiert. Die Rahmung ist Bestandteil des Werks.
(Portsmouth VA 1983 - lebt in New York)
o.T. Kunststoff, geschichtet. 2014. 92 x 62,5 cm. Unter Glas gerahmt (105,5 x 75 cm).
Provenienz: Ehemals Team Gallery, New York; Privatsammlung Berlin. - Die Arbeit ist frei schwebend unter Glas montiert. Die Rahmung ist Bestandteil des Werks.
313
Tübke, Werner
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Piazza della Signoria. Öl auf Leinwand. 1971. 57,5 x 48,2 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.
Schulze 116 - Mit "Piazza della Signoria" schlägt Werner Tübke eine Brücke zwischen meisterhafter Handwerklichkeit und reflektierter Zeitkritik, zwischen Renaissance-Tradition und der ästhetischen Moderne des 20. Jahrhunderts. Das Gemälde steht paradigmatisch für einen Schlüsselmoment in Tübkes künstlerischer Entwicklung: seine Italienreise des Jahres 1971, die nicht nur als biografisches Ereignis, sondern als institutioneller Wendepunkt zu verstehen ist. In Folge einer Einladung zu seiner ersten Einzelausstellung in der Galerie des Mailänder Kunsthändlers Emilio Bertonati unternahm der Künstler 1971 seine erste Reise nach Italien. Diese Schau, die aus heutiger Sicht als internationaler Durchbruch Tübkes interpretiert wird, setzte wichtige Impulse für seine Rezeption über die Grenzen der DDR hinaus. Bertonati, an Kunst "jenseits des westeuropäischen Mainstreams" interessiert, hatte bereits zuvor Kontakt sowohl zu ostdeutschen Künstlern als auch zu Vertretern des Kulturministeriums aufgenommen und dabei Tübkes Werk kennengelernt. In einem zähen Aushandlungsprozess zwischen dem Ministerium für Kultur und dem Galeristen wurde ein Ausstellungskonzept abgestimmt, das einerseits politisch-historisch motivierte Arbeiten berücksichtigte, andererseits aber auch jene Werke zeigte, die Tübkes eigener künstlerischer Vision besonders nahestanden. Italien selbst, mit seinen Städten des Quattro- und Cinquecento, war für Tübke weit mehr als ein touristischer Reiseort: Er besuchte Orte wie Florenz, Mailand, Venedig, Rom, Sizilien und Capri mehrfach - allein bis 1980 mindestens sechsmal. Die intensive Auseinandersetzung mit der dortigen Architektur und Plastik, insbesondere der klassischen Renaissance, wurde für Tübkes visuelle Sprache nachhaltig prägend. In "Piazza della Signoria" ist diese Auseinandersetzung sowohl motivisch als auch formal präsent: Der florentinische Platz wird nicht als Vedute gezeigt, sondern als kunsthistorisch kondensierter Raum, in dem Renaissanceplastik und zeitgenössische Menschenfiguren zu einer komplex geschichteten Bildszenerie verschränkt werden. Skulpturenzitate, Klassiker von Baccio Bandinelli oder Cellini, stehen nebeneinander, nicht ideal harmonisch, sondern museal, bedeutungsoffen, fragmentarisch. Der Platz wird zur Bühne, auf der Geschichte, Macht und Präsenz verhandelt werden und Vergangenheit und Gegenwart in einen offenen Dialog treten. - Die Figuren, zeitgenössisch gekleidet, treten nicht in eindeutige narrative Bezüge zueinander, sondern erscheinen als individualisierte Typen - Flaneure, Uniformträger, beiläufige Passanten - die gleichzeitig Repräsentanten gesellschaftlicher Rollen und symbolische Platzhalter historischer Konstellationen sind. So wird der Platz zu einem imaginären "Marktplatz der Zeiten", auf dem ideelle und politische Muster sicht- und begehbar werden. - "Piazza della Signoria" ist mehr als ein historisches Sujetbild; es ist ein Reflexionsraum über Geschichte, Macht und Wahrnehmung. Tübkes Italienreise 1971 markiert dabei nicht nur einen externen Ausstellungsanlass, sondern einen internen Entwicklungsprozess: die bewusste Auseinandersetzung mit dem kunsthistorischen Erbe und seine produktive Integration in eine zeitgenössische Bildsprache. In dieser Verdichtung von Erfahrung, Theorie und Malerei liegt die nachhaltige Bedeutung dieses Werks - sowohl für Tübkes eigene Werkbiografie als auch für die internationale Wahrnehmung der ostdeutschen Kunst der 1970er Jahre.
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Piazza della Signoria. Öl auf Leinwand. 1971. 57,5 x 48,2 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.
Schulze 116 - Mit "Piazza della Signoria" schlägt Werner Tübke eine Brücke zwischen meisterhafter Handwerklichkeit und reflektierter Zeitkritik, zwischen Renaissance-Tradition und der ästhetischen Moderne des 20. Jahrhunderts. Das Gemälde steht paradigmatisch für einen Schlüsselmoment in Tübkes künstlerischer Entwicklung: seine Italienreise des Jahres 1971, die nicht nur als biografisches Ereignis, sondern als institutioneller Wendepunkt zu verstehen ist. In Folge einer Einladung zu seiner ersten Einzelausstellung in der Galerie des Mailänder Kunsthändlers Emilio Bertonati unternahm der Künstler 1971 seine erste Reise nach Italien. Diese Schau, die aus heutiger Sicht als internationaler Durchbruch Tübkes interpretiert wird, setzte wichtige Impulse für seine Rezeption über die Grenzen der DDR hinaus. Bertonati, an Kunst "jenseits des westeuropäischen Mainstreams" interessiert, hatte bereits zuvor Kontakt sowohl zu ostdeutschen Künstlern als auch zu Vertretern des Kulturministeriums aufgenommen und dabei Tübkes Werk kennengelernt. In einem zähen Aushandlungsprozess zwischen dem Ministerium für Kultur und dem Galeristen wurde ein Ausstellungskonzept abgestimmt, das einerseits politisch-historisch motivierte Arbeiten berücksichtigte, andererseits aber auch jene Werke zeigte, die Tübkes eigener künstlerischer Vision besonders nahestanden. Italien selbst, mit seinen Städten des Quattro- und Cinquecento, war für Tübke weit mehr als ein touristischer Reiseort: Er besuchte Orte wie Florenz, Mailand, Venedig, Rom, Sizilien und Capri mehrfach - allein bis 1980 mindestens sechsmal. Die intensive Auseinandersetzung mit der dortigen Architektur und Plastik, insbesondere der klassischen Renaissance, wurde für Tübkes visuelle Sprache nachhaltig prägend. In "Piazza della Signoria" ist diese Auseinandersetzung sowohl motivisch als auch formal präsent: Der florentinische Platz wird nicht als Vedute gezeigt, sondern als kunsthistorisch kondensierter Raum, in dem Renaissanceplastik und zeitgenössische Menschenfiguren zu einer komplex geschichteten Bildszenerie verschränkt werden. Skulpturenzitate, Klassiker von Baccio Bandinelli oder Cellini, stehen nebeneinander, nicht ideal harmonisch, sondern museal, bedeutungsoffen, fragmentarisch. Der Platz wird zur Bühne, auf der Geschichte, Macht und Präsenz verhandelt werden und Vergangenheit und Gegenwart in einen offenen Dialog treten. - Die Figuren, zeitgenössisch gekleidet, treten nicht in eindeutige narrative Bezüge zueinander, sondern erscheinen als individualisierte Typen - Flaneure, Uniformträger, beiläufige Passanten - die gleichzeitig Repräsentanten gesellschaftlicher Rollen und symbolische Platzhalter historischer Konstellationen sind. So wird der Platz zu einem imaginären "Marktplatz der Zeiten", auf dem ideelle und politische Muster sicht- und begehbar werden. - "Piazza della Signoria" ist mehr als ein historisches Sujetbild; es ist ein Reflexionsraum über Geschichte, Macht und Wahrnehmung. Tübkes Italienreise 1971 markiert dabei nicht nur einen externen Ausstellungsanlass, sondern einen internen Entwicklungsprozess: die bewusste Auseinandersetzung mit dem kunsthistorischen Erbe und seine produktive Integration in eine zeitgenössische Bildsprache. In dieser Verdichtung von Erfahrung, Theorie und Malerei liegt die nachhaltige Bedeutung dieses Werks - sowohl für Tübkes eigene Werkbiografie als auch für die internationale Wahrnehmung der ostdeutschen Kunst der 1970er Jahre.
314
Tübke, Werner
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Rom. Aquarell über Bleistift auf leichtem Karton. 1972. 24 x 27,9 cm, unter Passepartout.
Signiert, datiert (Mai 72) u. betitelt.
Provenienz: Atelier des Künstlers; Sammlung Riemann, Berlin.
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Rom. Aquarell über Bleistift auf leichtem Karton. 1972. 24 x 27,9 cm, unter Passepartout.
Signiert, datiert (Mai 72) u. betitelt.
Provenienz: Atelier des Künstlers; Sammlung Riemann, Berlin.
315
Tübke, Werner
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Capri (Baum vor dem Fenster). Aquarell auf Karton. 1994. 15,8 x 23,9 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso von fremder Hand mit der Werknummer "A 446" versehen.
Tübke A 446 - Ausgestellt und abgebildet in: Werner Tübke. Ausstellung zum 65. Geburtstag. Ausstellungzentrum Kroch-Haus der Universität Leipzig, 1994, S. 30.
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Capri (Baum vor dem Fenster). Aquarell auf Karton. 1994. 15,8 x 23,9 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso von fremder Hand mit der Werknummer "A 446" versehen.
Tübke A 446 - Ausgestellt und abgebildet in: Werner Tübke. Ausstellung zum 65. Geburtstag. Ausstellungzentrum Kroch-Haus der Universität Leipzig, 1994, S. 30.
316
Tübke, Werner
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
o.T. (Sitzender weiblicher Akt). Bleistift auf Karton. 1968. 26 x 21,3 cm, unter Passepartout.
Signiert u. datiert. Verso von fremder Hand mit der Werkverzeichnisnummer versehen.
Tübke Z 140/68.
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
o.T. (Sitzender weiblicher Akt). Bleistift auf Karton. 1968. 26 x 21,3 cm, unter Passepartout.
Signiert u. datiert. Verso von fremder Hand mit der Werkverzeichnisnummer versehen.
Tübke Z 140/68.
317
Tübke, Werner
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Fiesole. Bleistift auf bräunlichem Bütten. 1985. 20,3 x 24,7 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert (25.7.1985) u. betitelt. Verso weitere Architekturskizze sowie mit der Werkverzeichnisnummer versehen.
Tübke Z 23/85 - Provenienz: Privatsammlung Rheinland; Privatsammlung Norddeutschland. - Die Ecken mit Löchlein von Reißzwecken sowie vereinzelt minimal knitterspurig.
(Schönebeck 1929 - 2004 Leipzig)
Fiesole. Bleistift auf bräunlichem Bütten. 1985. 20,3 x 24,7 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert (25.7.1985) u. betitelt. Verso weitere Architekturskizze sowie mit der Werkverzeichnisnummer versehen.
Tübke Z 23/85 - Provenienz: Privatsammlung Rheinland; Privatsammlung Norddeutschland. - Die Ecken mit Löchlein von Reißzwecken sowie vereinzelt minimal knitterspurig.
318
Tübke, Angelika
(Dessau 1935 - lebt in Dalliendorf)
Jungenbildnis. Öl auf Pressholz. 1979. 18,1 x 14 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.
Vereinzelte kleine Retuschen.
(Dessau 1935 - lebt in Dalliendorf)
Jungenbildnis. Öl auf Pressholz. 1979. 18,1 x 14 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.
Vereinzelte kleine Retuschen.
319
Uecker, Günther
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
Permutation. Prägedruck auf Karton. 1972. 25 x 25 (50 x 50) cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert, betitelt u. nummeriert "53/60".
Die linke untere Ecke minimal knitterspurig.
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
Permutation. Prägedruck auf Karton. 1972. 25 x 25 (50 x 50) cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert, betitelt u. nummeriert "53/60".
Die linke untere Ecke minimal knitterspurig.
320
Uecker, Günther
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
o.T. (Kreis). Prägedruck auf Büttenkarton. 1971. 46 x 46 (60 x 49,5) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. nummeriert "100/100".
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
o.T. (Kreis). Prägedruck auf Büttenkarton. 1971. 46 x 46 (60 x 49,5) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. nummeriert "100/100".
321
Uecker, Günther
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
o.T. (aus der Mappe "Vom Licht"). Prägedruck auf Büttenkarton. 1974. 40 x 40,5 (50,8 x 50,8) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert.
Van der Koelen L 7401 - Blatt der Mappe "Vom Licht", herausgegeben von der Galerie Rothe, Heidelberg 1974. Gedruckt auf einem Doppelbogen Büttenkarton mit rückseitigem typografischem Text (aufgefaltete Breite: 101,6 cm).
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
o.T. (aus der Mappe "Vom Licht"). Prägedruck auf Büttenkarton. 1974. 40 x 40,5 (50,8 x 50,8) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert.
Van der Koelen L 7401 - Blatt der Mappe "Vom Licht", herausgegeben von der Galerie Rothe, Heidelberg 1974. Gedruckt auf einem Doppelbogen Büttenkarton mit rückseitigem typografischem Text (aufgefaltete Breite: 101,6 cm).
322
Uecker, Günther
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
o.T. (aus der Mappe "Vom Licht"). Prägedruck auf Büttenkarton. 1974. 46,1 x 46,5 (51 x 51) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert.
Van der Koelen L 7401 - Blatt der Mappe "Vom Licht", herausgegeben von der Galerie Rothe, Heidelberg 1974. Gedruckt auf einem Doppelbogen Büttenkarton mit rückseitigem typografischem Text (aufgefaltete Breite: 102 cm).
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
o.T. (aus der Mappe "Vom Licht"). Prägedruck auf Büttenkarton. 1974. 46,1 x 46,5 (51 x 51) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert.
Van der Koelen L 7401 - Blatt der Mappe "Vom Licht", herausgegeben von der Galerie Rothe, Heidelberg 1974. Gedruckt auf einem Doppelbogen Büttenkarton mit rückseitigem typografischem Text (aufgefaltete Breite: 102 cm).
323*
Uecker, Günther
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
Diagonale. Prägedruck auf Büttenkarton. 1976. 48,5 x 46,5 (64,8 x 49,7) cm.
Signiert, datiert, betitelt u. nummeriert "3/65".
Im früheren Passepartoutausschnitt minimal gebräunt. Der linke Rand mit einer leichten Knitterspur.
(Wendorf 1930 - 2025 Düsseldorf)
Diagonale. Prägedruck auf Büttenkarton. 1976. 48,5 x 46,5 (64,8 x 49,7) cm.
Signiert, datiert, betitelt u. nummeriert "3/65".
Im früheren Passepartoutausschnitt minimal gebräunt. Der linke Rand mit einer leichten Knitterspur.
324
Uhlig, Max
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Frauenbildnis. Öl auf Leinwand. 1984. 155,5 x 87 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert (III. 84). Verso zweifach signiert, datiert (März 1984) u. betitelt.
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Frauenbildnis. Öl auf Leinwand. 1984. 155,5 x 87 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert (III. 84). Verso zweifach signiert, datiert (März 1984) u. betitelt.
325
Uhlig, Max
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Am Katharinenberg. Öl auf Leinwand. 1982/83. 100 x 203 cm. Gerahmt.
Verso signiert, mehrfach datiert (August 82; Juni 83; 6.VII 83) u. betitelt.
Vereinzelte Haarrisse und leichtes Craquelé.
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Am Katharinenberg. Öl auf Leinwand. 1982/83. 100 x 203 cm. Gerahmt.
Verso signiert, mehrfach datiert (August 82; Juni 83; 6.VII 83) u. betitelt.
Vereinzelte Haarrisse und leichtes Craquelé.
326
Uhlig, Max
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
o.T. (Drei Bäume). Öl auf Leinwand. 1986. 182 x 151 cm. In Künstlerleiste gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso zweifach datiert (28. VII. 86; 2. VIII. 86).
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
o.T. (Drei Bäume). Öl auf Leinwand. 1986. 182 x 151 cm. In Künstlerleiste gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso zweifach datiert (28. VII. 86; 2. VIII. 86).
327
Uhlig, Max
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Frauenbildnis R.L. Öl auf Leinwand. 1986. 149 x 120,5 cm. In Künstlerleiste gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso signiert, mehrfach datiert u. betitelt. Der Keilrahmen verso mit den Ortsangaben "Bonn/Münster" versehen.
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Frauenbildnis R.L. Öl auf Leinwand. 1986. 149 x 120,5 cm. In Künstlerleiste gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso signiert, mehrfach datiert u. betitelt. Der Keilrahmen verso mit den Ortsangaben "Bonn/Münster" versehen.
328
Uhlig, Max
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Bildnis T.P. Aquarell auf festem Japan. 1987. 67,3 x 61 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert (II. 87).
In den Ecken fest auf der Unterlage montiert.
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Bildnis T.P. Aquarell auf festem Japan. 1987. 67,3 x 61 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert (II. 87).
In den Ecken fest auf der Unterlage montiert.
329
Uhlig, Max
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Bildnis S.J. Aquarell auf chamoisfarbenem Japan. 1984. 71 x 61,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. betitelt.
In den Ecken fest auf der Unterlage montiert. Insgesamt leicht gebräunt.
(Dresden 1937 - lebt in Dresden)
Bildnis S.J. Aquarell auf chamoisfarbenem Japan. 1984. 71 x 61,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. betitelt.
In den Ecken fest auf der Unterlage montiert. Insgesamt leicht gebräunt.
331
Vogelgesang, Klaus
(Radebeul 1945 - lebt in Berlin)
Das Tango-Paar. Aquarell u. Graphit auf leichtem Karton. 1969. 40,1 x 30,4 cm, unter Passepartout.
Signiert u. zweifach datiert (1969; 20.2.69). Verso betitelt u. mit der Werknummer "182" versehen.
Die Ecken mit Löchlein von Reißzwecken.
(Radebeul 1945 - lebt in Berlin)
Das Tango-Paar. Aquarell u. Graphit auf leichtem Karton. 1969. 40,1 x 30,4 cm, unter Passepartout.
Signiert u. zweifach datiert (1969; 20.2.69). Verso betitelt u. mit der Werknummer "182" versehen.
Die Ecken mit Löchlein von Reißzwecken.
332
Vostell, Wolf
(Leverkusen 1932 - 1998 Berlin)
o.T. Gouache u. Farbkreide auf festem Schoellershammer Karton. 1986. 72,5 x 101,5 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.
Stellenweise kleine Farbverluste.
(Leverkusen 1932 - 1998 Berlin)
o.T. Gouache u. Farbkreide auf festem Schoellershammer Karton. 1986. 72,5 x 101,5 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.
Stellenweise kleine Farbverluste.
333
Vostell, Wolf
(Leverkusen 1932 - 1998 Berlin)
Das Luftpumpen-Museum. Objektkasten. Assemblage mit Schwarzweißfotografie, Karton, Fahrradluftpumpe (Metall) u. Kreppband. 1972. 59 x 79 x 6 cm.
Signiert, datiert, betitelt u. nummeriert "62/200" sowie mit Widmung an Helmut Rywelski versehen.
Herausgegeben von der Galerie art intermedia, Köln. - Vgl. für die Schwarzweißfotografie Vomm 1971:6 sowie für den Objektkasten die Arbeit in: Vostell. Das plastische Werk 1953-87, Milano, Mult(h)ipla u.a., 1988, S. 197. - Im Jahre 1971 konzipierte Vostell für die Sammlung Ludwig in Köln einen "Museumsentwurf" in Form einer überdimensionalen, transparenten Luftpumpe als Anbau neben der Hohenzollernbrücke, den er als Serigrafie ausführte. Bei unserer Arbeit handelt es sich um einen von höchstens 75 entstandenen Objektkästen aus dem Jahre 1972, für die er zwar das selbe Motiv wie für die Serigrafie, jedoch ein Schwarzweißfoto mit größeren Abmessungen verwendete. - Der Kleber an der Fahrradluftpumpe an einer Stelle gelöst. - Beigegeben: Derselbe. Entwurf für den Potsdamer Platz. Goldfarbe und Farbkreide über Heliogravüre nach überarbeiteter Fotocollage und Kaltnadelradierung auf leichtem Büttenkarton. 1991. 34 x 46,5 (38 x 49) cm. Unter Glas gerahmt. Signiert und nummeriert "236/250". Vomm 1991:1 I.
(Leverkusen 1932 - 1998 Berlin)
Das Luftpumpen-Museum. Objektkasten. Assemblage mit Schwarzweißfotografie, Karton, Fahrradluftpumpe (Metall) u. Kreppband. 1972. 59 x 79 x 6 cm.
Signiert, datiert, betitelt u. nummeriert "62/200" sowie mit Widmung an Helmut Rywelski versehen.
Herausgegeben von der Galerie art intermedia, Köln. - Vgl. für die Schwarzweißfotografie Vomm 1971:6 sowie für den Objektkasten die Arbeit in: Vostell. Das plastische Werk 1953-87, Milano, Mult(h)ipla u.a., 1988, S. 197. - Im Jahre 1971 konzipierte Vostell für die Sammlung Ludwig in Köln einen "Museumsentwurf" in Form einer überdimensionalen, transparenten Luftpumpe als Anbau neben der Hohenzollernbrücke, den er als Serigrafie ausführte. Bei unserer Arbeit handelt es sich um einen von höchstens 75 entstandenen Objektkästen aus dem Jahre 1972, für die er zwar das selbe Motiv wie für die Serigrafie, jedoch ein Schwarzweißfoto mit größeren Abmessungen verwendete. - Der Kleber an der Fahrradluftpumpe an einer Stelle gelöst. - Beigegeben: Derselbe. Entwurf für den Potsdamer Platz. Goldfarbe und Farbkreide über Heliogravüre nach überarbeiteter Fotocollage und Kaltnadelradierung auf leichtem Büttenkarton. 1991. 34 x 46,5 (38 x 49) cm. Unter Glas gerahmt. Signiert und nummeriert "236/250". Vomm 1991:1 I.
334
Warhol, Andy
(Pittsburgh 1928 - 1987 New York)
Cher - Calvin Klein (Interview). Zwei Originalausgaben der Zeitschrift "Interview". 1982. Jeweils 43,5 x 27,5 x 0,5 cm.
Jeweils auf der Titelseite signiert.
Die amerikanische Zeitschrift "Interview" wurde 1969 von Andy Warhol und dem Journalisten John Wilcock gegründet. Bei den vorliegenden Exemplaren handelt es sich um eine jeweils von Warhol selbst entworfene und signierte Mai- beziehungsweise Dezemberausgabe aus dem Jahre 1982. Auf der Titelseite abgebildet sind die Popikone Cher (Mai 1982) und der berühmte Modedesigner Calvin Klein (Dezember 1982). Mit beiden führte Andy Warhol ein Interview, das jeweils als Coverstory in der entsprechenden Zeitschrift veröffentlicht wurde. - Leichte Lager- und Alterungsspuren.
(Pittsburgh 1928 - 1987 New York)
Cher - Calvin Klein (Interview). Zwei Originalausgaben der Zeitschrift "Interview". 1982. Jeweils 43,5 x 27,5 x 0,5 cm.
Jeweils auf der Titelseite signiert.
Die amerikanische Zeitschrift "Interview" wurde 1969 von Andy Warhol und dem Journalisten John Wilcock gegründet. Bei den vorliegenden Exemplaren handelt es sich um eine jeweils von Warhol selbst entworfene und signierte Mai- beziehungsweise Dezemberausgabe aus dem Jahre 1982. Auf der Titelseite abgebildet sind die Popikone Cher (Mai 1982) und der berühmte Modedesigner Calvin Klein (Dezember 1982). Mit beiden führte Andy Warhol ein Interview, das jeweils als Coverstory in der entsprechenden Zeitschrift veröffentlicht wurde. - Leichte Lager- und Alterungsspuren.
335*
Wegner, Erich
(Gnoien in Mecklenburg 1899 - 1980 Hannover)
Kirchgänger. Gouache u. Feder in Tusche auf Karton. 1921. 35,9 x 27,4 cm, unter Passepartout.
Signiert. Verso von fremder Hand datiert u. betitelt.
Wegners "Kirchgänger" erscheint weniger als individuelles Porträt, denn als typisierte Darstellung ländlich-bürgerlicher Frömmigkeit. In ihrer nüchternen, leicht distanzierten Charakterisierung ist unsere Arbeit bereits voll in jener Bildsprache der Neuen Sachlichkeit angelegt, die Wegners Werk der 1920er Jahre auszeichnet. - Gemalt auf der Rückseite einer Gouache von anderer Hand. Leicht stockfleckig.
(Gnoien in Mecklenburg 1899 - 1980 Hannover)
Kirchgänger. Gouache u. Feder in Tusche auf Karton. 1921. 35,9 x 27,4 cm, unter Passepartout.
Signiert. Verso von fremder Hand datiert u. betitelt.
Wegners "Kirchgänger" erscheint weniger als individuelles Porträt, denn als typisierte Darstellung ländlich-bürgerlicher Frömmigkeit. In ihrer nüchternen, leicht distanzierten Charakterisierung ist unsere Arbeit bereits voll in jener Bildsprache der Neuen Sachlichkeit angelegt, die Wegners Werk der 1920er Jahre auszeichnet. - Gemalt auf der Rückseite einer Gouache von anderer Hand. Leicht stockfleckig.
336
Weidensdorfer, Claus
(Coswig 1931 - lebt in Dresden)
Variante zu Brötzmann (Saxophonspieler). Gouache auf Büttenkarton. 1987. 74,7 x 55 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert. Die Rahmenrückwand mit einem Etikett, dort von fremder Hand betitelt.
Der aus der Fluxusbewegung kommende Peter Brötzmann (1941-2023) war ein experimentierfreudiger deutscher Jazzmusiker, der großen Einfluss auf den europäischen Free Jazz hatte.
(Coswig 1931 - lebt in Dresden)
Variante zu Brötzmann (Saxophonspieler). Gouache auf Büttenkarton. 1987. 74,7 x 55 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert. Die Rahmenrückwand mit einem Etikett, dort von fremder Hand betitelt.
Der aus der Fluxusbewegung kommende Peter Brötzmann (1941-2023) war ein experimentierfreudiger deutscher Jazzmusiker, der großen Einfluss auf den europäischen Free Jazz hatte.
337
Werner, Woty
(d.i. Anneliese Werner, Berlin 1903 - 1971 Nürnberg)
Vegetativ. Teppichentwurf. Wolle, gewebt u. gefärbt. 1951. 38,5 x 56,7 cm.
Signiert u. datiert (gestickt). Verso Etikett der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen, München, dort mit handschriftlichen Angaben zum Werk sowie der Inventarnummer "T.W.163" versehen.
(d.i. Anneliese Werner, Berlin 1903 - 1971 Nürnberg)
Vegetativ. Teppichentwurf. Wolle, gewebt u. gefärbt. 1951. 38,5 x 56,7 cm.
Signiert u. datiert (gestickt). Verso Etikett der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen, München, dort mit handschriftlichen Angaben zum Werk sowie der Inventarnummer "T.W.163" versehen.
341
Winter, Fritz
(Altenbögge 1905 - 1976 Herrsching am Ammersee)
o.T. Farbsiebdruck auf Papier. 1950. 37,5 x 43 (50 x 65,2) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert, nummeriert "7/25" u. mit der Folgenummer "4" versehen.
Schnieder 13 - Gabler 13 - Blatt 4 einer Folge von acht Farbsiebdrucken. - Insgesamt leicht gebräunt. Der volle Rand mit Löchlein von Reißzwecken in den Ecken sowie zwei kleinen Einrissen.
(Altenbögge 1905 - 1976 Herrsching am Ammersee)
o.T. Farbsiebdruck auf Papier. 1950. 37,5 x 43 (50 x 65,2) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert, nummeriert "7/25" u. mit der Folgenummer "4" versehen.
Schnieder 13 - Gabler 13 - Blatt 4 einer Folge von acht Farbsiebdrucken. - Insgesamt leicht gebräunt. Der volle Rand mit Löchlein von Reißzwecken in den Ecken sowie zwei kleinen Einrissen.
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Zangs, Herbert
(1924 Krefeld 2003)
o.T. (Informelle Komposition). Öl auf Leinwand. 1952. 109,5 x 102 cm. Gerahmt.
Signiert.
Fotografie von 1952, die den Künstler mit dem Gemälde in seinem Atelier in der Sittarder-Straße in Düsseldorf zeigt, abgebildet in: Emmy de Martelaere, Herbert Zangs. Cahier d'Archives, Tome I, Fascicule 1, Paris 2004, Abb. 21, S. 109. - Provenienz: Privatsammlung Krefeld; Galerie Kirbach, Düsseldorf, dort vom Vorbesitzer erworben (Zertifikat in Kopie beigegeben). - Ausgestellt und abgebildet in: Phänomen Herbert Zangs. Werke aus den Jahren 1947 bis 2003. Viersen, Städtische Galerie im Park, 2008, S. 61 (der Rahmen verso mit Etikett). - Randdoubliert. Leichtes Craquelé sowie vereinzelte kleine Farbverluste.
(1924 Krefeld 2003)
o.T. (Informelle Komposition). Öl auf Leinwand. 1952. 109,5 x 102 cm. Gerahmt.
Signiert.
Fotografie von 1952, die den Künstler mit dem Gemälde in seinem Atelier in der Sittarder-Straße in Düsseldorf zeigt, abgebildet in: Emmy de Martelaere, Herbert Zangs. Cahier d'Archives, Tome I, Fascicule 1, Paris 2004, Abb. 21, S. 109. - Provenienz: Privatsammlung Krefeld; Galerie Kirbach, Düsseldorf, dort vom Vorbesitzer erworben (Zertifikat in Kopie beigegeben). - Ausgestellt und abgebildet in: Phänomen Herbert Zangs. Werke aus den Jahren 1947 bis 2003. Viersen, Städtische Galerie im Park, 2008, S. 61 (der Rahmen verso mit Etikett). - Randdoubliert. Leichtes Craquelé sowie vereinzelte kleine Farbverluste.