Katalog

Ladwig, Roland
(Wedel 1935 - 2014 Berlin)
Blumenstilleben. Öl auf Leinwand. 1979. 50 x 60,5 cm. In Künstlerleiste gerahmt.
Recto u. verso signiert u. datiert. Verso weiteres Ölgemälde (Eisenbahnbrücke).

Laible, Otto
(1898 Haslach im Kinzigtal 1962)
Rue Saint-Bernard mit Église Sainte-Marguerite, Paris. Öl auf Sperrholz. 1929. 30 x 43 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.

Popp 143 - Ein winziger Fleck im oberen Bildbereich.

Landenberger, Christian
(Ebingen 1862 - 1927 Stuttgart)
Vertreibung aus dem Paradies I. Öl auf Leinwand. 1894. 21,2 x 28,8 cm. Gerahmt.
Signiert.

Höfchen 1894,1, Tafel 17 - Fest auf Hartfaser montiert. Vereinzelte Retuschen sowie stellenweise minimales Craquelé.

Laudy, Jean
(Venlo 1877 - 1956 Woluwe-Saint-Lambert)
Sommerstrauß. Öl auf Leinwand. 35 x 27,2 cm. Gerahmt.
Signiert.

Laudy, Sohn eines Bildhauers, besuchte die Kunstakademien in Antwerpen und Brüssel. Sein vom Impressionismus beeinflusstes Werk umfasst hauptsächlich Stilleben, Landschaften und Porträts, darunter auch Bildnisse der belgischen Königsfamilie. In seinem niederländischen Geburtsort Venlo ist die "Jean-Laudy-Museumskapelle" nach ihm benannt. - Vereinzelt feine Haarrisse.

Lenk, Franz
(Langenbernsdorf im Vogtland 1898 - 1968 Schwäbisch Hall)
Gehöft in Italien. Aquarell u. Feder in Tusche auf Bütten. 1949. 34,8 x 50,1 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.

Nicht bei Abercron - Zahlreiche Gemälde und Aquarelle mit italienischen Landschaftsansichten von 1949 belegen, dass Lenk sich in diesem Jahr längere Zeit in Italien und speziell in der Toskana aufgehalten haben muss. - Vereinzelt leichte Braunflecken sowie minimale Randläsuren.

Lenk, Franz
(Langenbernsdorf im Vogtland 1898 - 1968 Schwäbisch Hall)
Dorfkirche. Silberstift auf Karton, grundiert. 1930. 31 x 23 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert.

Nicht bei Abercron - Die rechte untere Ecke mit einem winzigen Löchlein.

Lenk, Franz
(Langenbernsdorf im Vogtland 1898 - 1968 Schwäbisch Hall)
Der Rhein bei Oberwesel. Aquarell über Bleistift auf Bütten. 1931. 34,5 x 48,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert.

Nicht bei Abercron - Vereinzelte leichte Stockflecken.

Lerner, Titus
(Hachenburg 1954 - lebt in Spessart)
Altes Paar. Bronze mit schwarzer Patina. 1981. 44 x 32 x 28,5 cm.
Signiert u. datiert.

Aus dem Zyklus "Das Alter". - Titus Lerner studierte Bildende Kunst von 1972 bis 1978 an den Hochschulen in Koblenz und Bonn. Zentrales Thema seiner künstlerischen Arbeit ist der Mensch und seine Erscheinungsform.

Lerner, Titus
(Hachenburg 1954 - lebt in Spessart)
Alter Mann. Bronze mit schwarzer Patina. 1983. 54,2 x 24 x 20 cm.
Signiert u. datiert.

Aus dem Zyklus "Das Alter".

Lewandowsky, Via
(Dresden 1963 - lebt in Berlin)
Total Recall (Welche nehmen wir denn nun?). Leuchtkasten (Lambdaprint auf Duratransfilm unter weißem Metallrahmen, Leuchtstoffröhren, Kabel, Transformatoren). 2003. 77,5 x 77,5 x 3,5 cm.
Verso signiert, datiert u. betitelt.

Provenienz: Vom Vorbesitzer direkt im Atelier des Künstlers erworben. - Voll funktionstüchtig. Die Seitenränder leicht berieben.

Libuda, Walter
(Zechau-Leesen 1950 - lebt in Berlin)
Tüte I, IX u. XIV. Drei Blatt, Öl auf Papiertüte, beschnitten u. gefaltet. 1990. 153 x 35, 65 x 24 u. 68 x 26 cm. Jeweils im Objektkasten gerahmt.
Jeweils signiert u. datiert. Die Rahmenrückwand jeweils von fremder Hand datiert, betitelt, bezeichnet sowie mit Angaben zum Werk u. einem Ausstellungsetikett des National Museum of Contemporary Art, Norway, versehen.

Minimale Atelierspuren.

Libuda, Walter
(Zechau-Leesen 1950 - lebt in Berlin)
Tüte XV u. XVI. Zwei Blatt, Öl auf Papiertüte, beschnitten u. gefaltet. 1990. 68 x 45 u. 66 x 70 cm. Jeweils im Objektkasten gerahmt.
Jeweils signiert u. datiert. Die Rahmenrückwand jeweils von fremder Hand datiert, betitelt, bezeichnet sowie mit Angaben zum Werk versehen, Tüte XVI zudem mit einem Ausstellungsetikett des National Museum of Contemporary Art, Norway.

Minimale Atelierspuren.

Liebermann, Max
(1847 Berlin 1935)
Max Liebermann zu Hause. Berlin, Paul Cassirer, 1918.
Buch mit zwei Radierungen, zahlreichen faksimilierten Zeichnungen, 46 Seiten Text von Julius Elias. Titel u. Impressum auf 72 Seiten J.W. Zander-Bütten. In Halbpergament-Einband mit goldener Titelprägung auf dem Rücken. 46,6 x 32,7 cm. Die Radierungen signiert sowie im Impressum nummeriert "119".

Schiefler 224 III c und 225 III d - Enthält die Radierungen "Selbstbildnis im Profil" und "Mutter und Kind". - Die Bindung teilweise lose. Der Nachsatz mit Inventaretiketten. Der Einband mit minimalen Gebrauchsspuren.

Liebermann, Max
(1847 Berlin 1935)
Der Aufbruch zur Jagd - Der Ritt über den Jahrmarkt. Zwei Blatt Holzschnitte auf Japan. 1920. 10,1 x 12,9 (12,5 x 16,4) u. 11,1 x 13,3 (13,8 x 16,7) cm. Jeweils unter Passepartout u. unter Glas gerahmt.
Jeweils signiert.

Schiefler XXI und XXVI - Entstanden als Illustrationen zu Johann Wolfgang von Goethes "Novelle", herausgegeben vom Verlag Bruno Cassirer, 1921. Liebermann zeichnete die Darstellungen auf den Holzstock; deren Schnitt erfolgte durch Oskar Bangemann. - Im Passepartoutausschnitt gebräunt. Blatt 1 mit vereinzelten leichten Stockflecken.

Lindner, Richard
(Hamburg 1901 - 1978 New York)
Portrait of Paul Verlaine. Aquarell, Farbkreide u. Feder in Tusche auf Bütten. 1945. 49,5 x 39,7 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. betitelt.

Spies Frühwerk Nr. 44, S. 682.

Lohse, Carl
(Hamburg 1895 - 1965 Bischofswerda)
Brandung I. Öl auf fester Malpappe. 1959. 43,5 x 59 cm. Gerahmt.
Verso signiert, datiert u. mit der Werknummer "131" versehen. Auf einem Etikett typografisch betitelt.

Das Gemälde wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis von Ophelia Rehor aufgenommen. - Die Bildkanten mit Löchlein von Reißzwecken.

Lohse-Wächtler, Elfriede
(Dresden 1899 - 1940 Pirna-Sonnenstein)
Schlafende Arbeiter (Kopfstudie). Pastell auf chamoisfarbenem Papier. Um 1931. 31 x 42 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert. Verso Nachlaßstempel.

Werkverzeichnis 287 - Die linke obere Ecke mit einer Knitterspur.

Lohse-Wächtler, Elfriede
(Dresden 1899 - 1940 Pirna-Sonnenstein)
Mann aus dem Hafen. Pastell auf chamoisfarbenem Karton. 1930. 62 x 43,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.

Werkverzeichnis 100 - Ganzseitig abgebildet in: Elfriede Lohse-Wächtler. Menschenbilder. Berlin, Fischer Kunsthandel, 2005, ohne Seitenangaben. - Verso Spuren der früheren Montierung. Die rechte obere Ecke mit einem kleinen Löchlein.

Loy, Rosa
(Zwickau 1958 - lebt in Leipzig)
o.T. (Fadenspiel). Öl auf Leinwand. 1999. 210 x 120 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.

Loy, Rosa
(Zwickau 1958 - lebt in Leipzig)
o.T. (Kreisel). Öl auf Leinwand. 1999. 180 x 110 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.

Loys figurative Gemälde scheinen sich als Illustrationen für eine Reihe surrealistischer Erzählungen anzubieten. Die Protagonistinnen sind in Szenen stiller Subversion dargestellt, in ein Spiel vertieft oder wie wir nur Zuschauer, verzaubert und verwirrt von der seltsamen Natur der Arbeit. Das Doppelbild ist ein wiederkehrendes Motiv der Arbeiten, das sich auf die Idee einer Zwillingsseele bezieht. Ein Gefühl der "Andersartigkeit" entsteht.

Locher, Thomas
(Munderkingen 1956 - lebt in Berlin)
Die Ausnahme stellt für die Regel eine Prüfung dar (Fenster #6). Aluminiumkonstruktion, Glas, Siebdruck. 1999. 80 x 80 x 12,5 cm.

Locher ist seit 2017 Rektor der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. "Mein Interesse am 'Diskurs' und seiner Analyse, an Fragen des Rechts, an den Konventionen der Menschenrechte, an den Grundrechten im Grundgesetz ist die Folge der Beschäftigung mit der Grammatik. Beide, sowohl das Recht wie auch die Grammatik, sind normative Systeme. Die Grammatik ist keineswegs nur Regelwerk der Sprache, eine Grammatikregel ist in erster Linie eine Markierung der Macht und dann erst eine syntaktische Markierung. Das hat das Gesetz mit der Grammatik gemein: Es ist ein imperatives Gefüge. Absicht und Aussage der Regeln und Vorschriften sind der Befehl, das Kennwort, die Parole." (Lorcher, Deutschlandbilder, Köln 1997)

Luther, Adolf
(1912 Krefeld 1990)
Spiegelobjekt. 16 konkave Hohlspiegel auf Metallringen, auf schwarzem Holzbrett montiert. In Plexiglaskasten. 1969. 45 x 45 x 8 cm.
Verso signiert, datiert u. mit dem Stempel "Luther. / Licht u. Materie" versehen.

Provenienz: Sammlung Raimund Girke; Privatbesitz Berlin.

Lüpertz, Markus
(Liberec in Böhmen 1941 - lebt in Düsseldorf u. Berlin)
o.T. (Dithyrambische Figur). Aquarell, Gouache u. Kohle auf grauem Bütten. 38 x 29,8 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert.

Lüpertz, Markus
(Liberec in Böhmen 1941 - lebt in Düsseldorf u. Berlin)
Rosa Linie. Farblithographie auf festem Büttenkarton. 1982. 95 x 72 (121,5 x 80,5) cm. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert u. als "Probe" bezeichnet.

Hofmaier 215 A, dort auf S. 86 ganzseitig farbig abgebildet. - Probedruck mit Unikatcharakter vor der Auflage für die Mappe "erste konzentration" mit 58 Exemplaren, da hier unterschiedliche Lithoplatten eingesetzt wurden. - Die Blattkanten mit zwei kleinen Einrissen. Atelierspuren.

Maetzel, Emil
(Cuxhaven 1877 - 1955 Hamburg)
o.T. (Ruhende unter Bäumen). Aquarell u. Pinsel in Tusche über Bleistift auf chamoisfarbenem Papier. 1916. 17,5 x 21,3 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert.

Insgesamt leicht verblasst. Ein kleiner fachmännisch restaurierter Riss.

Maetzel, Emil
(Cuxhaven 1877 - 1955 Hamburg)
Knabenakt. Schwarze Kreide u. Bleistift auf chamoisfarbenem Papier. 1934. 44 x 32,5 cm, im Passepartout freigestellt.
Signiert u. datiert.

Die linke Blattkante perforiert. Am unteren Rand leichte Falzspuren.

Mammen, Jeanne
(1890 Berlin 1976)
Frau mit Katze. Aquarell u. Bleistift auf leichtem Karton. Um 1932. 36,8 x 28,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert. Die Rahmenrückseite mit einem Ausstellungsetikett der Kunsthalle Emden.

Döpping/Klünner A 430 - Provenienz: Atelier der Künstlerin; Sammlung Stanislaw Karol Kubicki. - Ausgestellt in: Jeanne Mammen/ Hans Thiemann. Berlin, Staatliche Kunsthalle, 1979, Katalog-Nr. 23; Jeanne Mammen. Bonn, Kunstverein u.a., 1981, Katalog-Nr. 31; Fyra engagerade i Berlin. Stockholm, Königliche Akademie, 1982, Katalog-Nr. 89 und Titelbild; Jeanne Mammen. München, Galerie Wolfgang Ketterer, 1983, Katalog-Nr. 22 sowie abgebildet in: Marga Döpping (Redaktion), Jeanne Mammen. Berlin 1978, S. 34. - Jeanne Mammen wurde als Tochter eines wohlhabenden Kaufmanns in Berlin geboren, wuchs jedoch in Paris auf. Sie studierte dort Malerei, später auch in Brüssel und in Rom. 1914, mit Beginn des Ersten Weltkrieges, verlor die Familie ihr gesamtes Vermögen und floh nach Holland. Jeanne, unerwartet mittellos, übersiedelte 1916 mit ihrer Schwester Adeline Maria Louise nach Berlin, wo sie 1919 ein Atelier am Kurfürstendamm 29 bezog, "ihre Malhöhle", die sie bis zu ihrem Tod bewohnte. Von hier aus erhielt sie nach Kriegsende ihre ersten Illustrationsaufträge, insbesondere für den "Simplicissimus", den "Ulk" oder den "Junggesellen". Diese in den Zwanzigern bis kurz nach 1930 geschaffenen Aquarelle und Zeichnungen sicherten ihr nicht nur ihren Lebensunterhalt für mehr als ein Jahrzehnt, sondern machten Jeanne Mammen auch als gesellschaftskritische Chronistin des mondänen Berliner Großstadtlebens berühmt. - Exemplarisch für die herausragendste Schaffensphase Mammens ist vorliegendes Aquarell, das einen intimen Einblick in das Leben im Berlin der Goldenen Zwanziger bietet. Mammens besonderes Augenmerk lag dabei stets auf Frauendarstellungen, die Einsamkeit der Großstädterin ist ein zentrales Thema im Werk der Künstlerin. Auf Mammens, oftmals nächtlichen, Streifzügen durch die Bars und Cafés der Stadt entstanden einzigartige, flüchtige Momentaufnahmen dieser betriebsamen Metropole, die nie stillsteht, unablässig schwankend zwischen nicht enden wollender Vergnügungssucht und sozialer Misere. - Auch die dargestellte Szene könnte sich in einem der vielen Cafés der Stadt abspielen, denn die abgewandte, desinteressierte Haltung der beiden Protagonisten lässt keine wie auch immer geartete Beziehung vermuten. Nur die Katze auf dem Schoß der jungen Frau verweist auf eine eher häuslich private Sphäre. Es handelt sich demnach um eines der vielen Paarbildnisse Mammens, die die entfremdete Beziehung zwischen den Geschlechtern thematisieren. Meisterhaft gelingt es der Künstlerin - es zeigt sich die Erfahrung der geübten Illustratorin - mit nur wenig Beiwerk die Szene zu umreißen und auf das Wesentliche zu reduzieren. - Die Philosophin Leonore Kühn charakterisierte in ihrem 1923 erschienenen Essayband `Wir Frauen´ die zeitgenössische Frau so: 'Sie muß sich alles erst neu erobern, bestätigen, erringen, dazu kann aber nur die Frau als Freundin helfen, die von Natur Gleichgestimmte, vielleicht auch die Erfahrene, die sich selbst schon einen Weg durch das Gestrüpp bahnte [...]. So wird die Freundin in vielem der Gegenstand der Gefühle, die sonst den Mann umrankten - alles, was an Bedürfnis nach Liebe, Zärtlichkeit, Verstehen in der Frau lebt, an Hingabe, an geistigem Nachgehen, das stürzt sich nun auf die Freundin´." (Annelie Lütgens in: Jeanne Mammen, die Frauen und die Großstadt der zwanziger Jahre, 1991, S. 50/52.) - Insgesamt leicht gebräunt. Die Blattkanten fest auf den Unterlagekarton montiert.

Mammen, Jeanne
(1890 Berlin 1976)
o.T. (Arbeiterlokal). Bleistift auf chamoisfarbenem Papier. 12,5 x 19 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert.

Nicht bei Döpping/Klünner - Provenienz: Atelier der Künstlerin; Sammlung Stanislaw Karol Kubicki.

Mammen, Jeanne
(1890 Berlin 1976)
Dirne auf grüner Couch (Garçonne). Aquarell u. Bleistift auf leichtem Karton. Um 1931. 32,5 x 35 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert. Die Rahmenrückseite mit zahlreichen Ausstellungsetiketten.

Döpping/Klünner A 400 - Provenienz: Atelier der Künstlerin; Sammlung Stanislaw Karol Kubicki. - Ausgestellt in: Wem gehört die Welt? Berlin, Staatliche Kunsthalle, 1977, Katalog-Nr. 359; Jeanne Mammen/ Hans Thiemann. Berlin, Staatliche Kunsthalle, 1979, Katalog-Nr. 25; Jeanne Mammen. Bonn, Kunstverein u.a., 1981, Katalog-Nr. 35; Jeanne Mammen. München, Galerie Wolfgang Ketterer, 1983, Katalog-Nr. 20; Jeanne Mammen. Emden, Kunsthalle u.a., 1991/92, Katalog-Nr. 45; Das Fräulein vom Amt. Frankfurt, Deutsches Postmuseum, 1993, ohne Angaben; Neue Sachlichkeit - Bilder auf der Suche nach der Wirklichkeit. Mannheim, Städtische Kunsthalle, 1994/95, ohne Angaben; L'arte delle donne. Dal Rinascimento al Surrealismo. Mailand, Palazzo Reale, 2008, S. 271 sowie abgebildet in: Hildegard Reinhardt, Jeanne Mammen (1890-1976). Gesellschaftsszenen und Porträtstudien der Zwanziger Jahre, in: Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte, Bd. 21, Berlin 1982, S. 171. - Insgesamt leicht gebräunt. Die Blattkanten fest auf den Unterlagekarton montiert.

Mammen, Jeanne
(1890 Berlin 1976)
Zirkusdamen. Feder in Tusche auf Karton. Um 1931. 39,7 x 27 cm, im Passepartout freigestellt.
Signiert. Verso weitere verworfene Tuschzeichnung (Maskenball).

Döpping/Klünner Z 163 - Abgebildet in: Simplicissimus, Heft 46, 35. Jg., Februar 1931, S. 550 sowie in: Ulenspiegel, Heft 16, 3. Jg., August 1948, S. 11. - Leicht lichtrandig.