Katalog

Maetzel-Johannsen, Dorothea
(Lensahn 1886 - 1930 Hamburg)
Zwei Mädchenakte mit Badetüchern I. Öl auf Holz. 1925. 22 x 14 cm. Gerahmt.
Verso monogrammiert, datiert "Ostern 27" u. mit dem Nachlaßstempel versehen.

Buchholz/von Zitzewitz 87 - Ganzseitig farbig abgebildet in: Mathias F. Hans, Dorothea Maetzel-Johannsen. Monographie und kritischer Werkkatalog, Hamburg 1986, S. 36, dort mit Monogrammstempel, der bei einer professionellen Reinigung entfernt wurde. - Vereinzelt winzige Farbverluste.

Manigk, Otto
(Breslau 1902 - 1972 Ückeritz)
Porträt Renate Schewe. Öl auf Holz. 1960. 50 x 40 cm. Gerahmt.

Dollen/Homberg 233 - Ganzseitig abgebildet in: Janis A. Osis und Heinrich Wolter, Johannes Walter-Kurau und seine Schule. Verden 1995, S. 153. - Unvergessliche Eindrücke einer Studienreise nach Italien 1926 lösten Manigk schon früh aus der Beengung des Akademismus und schufen Raum für eine sinnliche Erfahrung der Natur und Kunst. Manigks Bilder leben von Farbe, die ihn sein Leben lang begeisterte. In den Nachkriegsjahren war Manigk Teil des Usedomer Künstlerkreises und beteiligte sich besonders engagiert an dem künstlerischen sowie kulturellen Wiederaufbau der deutschen Gesellschaft, unter anderem organisierte er Ausstellungen in Schwerin, Greifswald, Stralsund und Rostock.

Manigk, Otto
(Breslau 1902 - 1972 Ückeritz)
o.T. (Lilien). Öl auf Leinwand. 1951. 84 x 75 cm. Gerahmt.

Dollen/Homberg 202 - Ganzseitig abgebildet in: Janis A. Osis und Heinrich Wolter, Johannes Walter-Kurau und seine Schule. Verden 1995, S. 126. - Anerkennung finden selbst die kleinen Dinge des Alltags in Otto Manigks künstlerischem Schaffen. Lilien und Bücher sind ebenbürtige Teile eines großen Ganzen, vereinen sich hier in einem farbig blühenden Stilleben. Das Gemälde "Lilien" von 1951, aus seiner späteren, dennoch intensiven Schaffensphase, bezeugt seine verstärkte Hinwendung zur grafischen und flächigen Bildanlage sowie Vereinfachung und Abstraktion. - Stellenweise minimales Craquelé.

Marcks, Gerhard
(Berlin 1889 - 1981 Burgbrohl)
Stehende im Hemd. Bronze mit brauner Patina. 1956. 43 x 14,5 x 7 cm.
Monogrammiert u. nummeriert "5/8". Mit dem Gießerstempel "Guss Barth Bln".

Rudloff 657.

Marcks, Gerhard
(Berlin 1889 - 1981 Burgbrohl)
Schlafender Soldat. Bronze mit schwarzbrauner Patina. 1943. 24 x 15 x 17 cm. Auf Stein-Sockel montiert (Höhe: 10 cm).
Monogrammiert u. nummeriert "IV/III". Mit dem Gießerstempel "Rich. Barth Bln. Mariendorf".

Rudloff 426 - Der Sockel fachmännisch restauriert.

Marwan
(Damaskus 1934 - 2016 Berlin)
o.T. (Kopf). Aquarell u. Bleistift auf Büttenkarton. 1995. 18 x 26 cm, unter Passepartout.
Verso signiert, datiert (12-8-1995) u. mit Widmung versehen.

Durch seine frühe Entscheidung für die Figuration gehört Marwan zu jenen Außenseitern der 60er Jahre, die mit Georg Baselitz und Eugen Schönebeck heute über Berlin hinaus gefeiert werden als entscheidende Impulsgeber jenseits der übermächtigen Abstraktion und des Informel.

Marwan
(Damaskus 1934 - 2016 Berlin)
o.T. (Kopf). Aquarell auf Büttenkarton. 1996. 32 x 24 cm, unter Passepartout.
Recto u. verso signiert u. datiert.

Mataré, Ewald
(Aachen 1887 - 1965 Büderich)
Weide XXVII B. Farbholzschnitt auf Japanbütten. 1928. 20,4 x 26,5 (31,2 x 40,8) cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. betitelt (Weide).

Peters 103 - Mataré/de Werd 157 - Erschienen in: Die Schaffenden, VII. Jg., 2. Mappe, 1928-30, in einer Auflage von 125 Exemplaren (Söhn HDO 72722-6). - Der obere volle Rand mit Montierungsspuren.

Mattheuer, Wolfgang
(Reichenbach 1927 - 2004 Leipzig)
Angler. Radierung in Grünschwarz auf chamoisfarbenem Karton. 1957. 20,5 x 47,4 (40,8 x 55,1) cm.
Signiert, datiert u. bezeichnet "Wasser". Verso von fremder Hand bezeichnet.

Koch/Arendt 72 I - Der volle Rand mit minimalen Lagerspuren.

Mense, Carlo
(Rheine 1886 - 1965 Bad Honnef)
o.T. (Nächtlicher Spaziergang am Stadtrand). Kohle u. Graphit auf Papier. Nach 1939. 29,7 x 39,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert.

Nicht mehr bei Drenker-Nagels - Wir danken Frau Dr. Klara Drenker-Nagels für die freundlichen Auskünfte. - Die linke und rechte Blattkante perforiert. Fest auf dem Unterlagekarton montiert.

Metzkes, Harald
(Bautzen 1929 - lebt in Wegendorf bei Berlin)
Strand mit Bootsschuppen. Öl auf Leinwand. 1959. 70 x 95 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso bezeichnet.

Vereinzelt leichtes Craquelé.

Metzkes, Harald
(Bautzen 1929 - lebt in Wegendorf bei Berlin)
Stilleben mit Pfirsichen. Öl auf Leinwand. 1996. 35 x 50 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.

Meurs, Harmen
(Wageningen 1891 - 1964 Speuld bei Ermelo)
o.T. (Bahngleise). Aquarell auf Karton. 1927. 34,9 x 26 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert.

Der holländische Maler Harmen Meurs studierte von 1909 bis 1911 an der Staatlichen Kunstgewerbeschule und der Reichsakademie in Amsterdam. 1918 schloss er sich der Künstlervereinigung "De Onafhankelijken" (Die Unabhängigen) an, die im regen Austausch mit ihren internationalen Künstlerkollegen in Deutschland, Frankreich und Belgien stand. Nach der Besetzung der Niederlande durch die Nationalsozialisten geriet Meurs, der sich weigerte der Reichskulturkammer beizutreten, in Isolation und lebte bis zu seinem Tod 1964 zurückgezogen auf dem Land.

Modersohn-Becker, Paula
(Dresden 1876 - 1907 Worpswede)
o.T. (Brustbild einer Bäuerin mit Haube). Kohle auf Papier. 1903/04. 20 x 19,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.

Wir danken Herrn Wolfgang Werner für die Bestätigung der Authentizität. Das Werk wird in das von der Paula-Modersohn-Becker-Stiftung bearbeitete Werkverzeichnis der Zeichnungen aufgenommen. - Ausgestellt und abgebildet in: Paula Modersohn-Becker: Pionierin der Moderne. Bremen, Paula Modersohn-Becker Museum, 2010, S. 135.- Das Motiv der Bäuerin zieht sich durch das gesamte Werk von Paula Modersohn-Becker und belegt somit ihren künstlerischen Werdegang von einer akademischen, naturalistischen Malweise bis hin zu einer eigenen, expressiven Ausdrucksform. Die heute unbestritten mutige "Pionierin der Moderne" erarbeitete sich um die Jahrhundertwende in der Worpsweder Künstlerkolonie und während verschiedener Paris-Aufenthalte, die zu ihrer Auseinandersetzung mit der damaligen französischen Avantgarde führten, eine "vibrierende Einfachheit" des Malens. Zeitlebens versuchte sie stilistisch zu einem reduzierten aber umso konzentrierteren und wahrhaftigeren Ausdruck ihrer Bilder zu gelangen. So schrieb sie: "Die große Einfachheit der Form, das ist etwas Wunderbares. Von jeher habe ich mich bemüht, den Köpfen, die ich malte oder zeichnete, die Einfachheit der Natur zu verleihen. Jetzt fühle ich tief, wie ich an den Köpfen der Antike lernen kann. Wie sind sie groß und einfach gesehen! Stirn, Augen, Mund, Nase, Wangen, Kinn, das ist alles. Es klingt so einfach und ist doch so sehr, sehr viel." (Tagebuch 25.2.1903, zitiert nach: Pionierin der Moderne, S. 138f) - Bereits 1898 entstand ein "Bildnis einer alten Frau im Profil nach links" mit einem Tuch oder Haarband um den Hinterkopf (siehe Galerie Wolfgang Werner). Das Motiv dieser noch vollkommen dem Abbild verbunden Kohlezeichnung wird spätestens 1903 in einer Leinwand "Sitzende alte Bäuerin" (Kunstmuseum Basel) wieder aufgenommen und als Porträt im Profil vor dunklem Hintergrund nach links schauend in Szene gesetzt. Zudem porträtierte Modersohn-Becker in diesen Jahren zahlreiche Bauern, Alte und Kinder des Armenhauses, das sich gegenüber ihrem Wohnhaus befand, wie "Sitzende Bäuerin mit Kind auf dem Schoß" und "Bäuerin mit Kind, im Hintergrund ein Reiter" und andere Arbeiten belegen, in denen wiederum Frauen mit weißer Haartracht vor einer Heidelandschaft mit Bäumen auftauchen. Damit öffnete die Künstlerin den Hintergrund in die natürliche Landschaft und verortete ihre Figuren im heimatlichen Umfeld. In unserer Zeichnung bilden zwei stilisierte Bäume den rahmenden Hintergrund und exakt dieser Bildausschnitt ist dann im Gemälde "Alte Bäuerin" von 1905 der Kunsthalle zu Kiel wiederzufinden. Im gleichnamigen Gemälde der Hamburger Kunsthalle von 1906, wo die Bäuerin mit vor der Brust gekreuzten Armen in flammender Farbigkeit dargestellt ist, sollte diese Motiv-Serie dann ihren krönenden Abschluss finden. - Vorliegende Zeichnung ist Bindeglied zu dieser finalen Form. Sie zeigt mit welcher Radikalität die Künstlerin das Motiv vereinfachte und auf gerundete Formen reduzierte, um so den gewünschten Ausdruck zu erzielen, der der Wiedergabe des inneren Erlebens den Vorzug gibt.

Möhwald, Otto
(Krausebauden im Riesengebirge 1933 - 2016 Halle)
Beim Haareaufstecken. Öl auf Hartfaser. 1957. 101 x 70 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert.

Scharfe/Schneider 26.

Möller, Otto
(Schmiedefeld 1883 - 1964 Berlin)
Katze. Öl auf Leinwand. 1930. 46,5 x 38,5 cm. Gerahmt.
Signiert. Verso datiert u. bezeichnet "8/4".

Ausgestellt und abgebildet in: Otto Möller. Gemälde und Aquarelle. Berlin, Galerie Nierendorf, 2000, Katalog-Nr. 13, S. 10 sowie in: Otto Möller. Gemälde, Aquarelle, Druckgraphiken. Berlin, Galerie Nierendorf, 2016, Katalog-Nr. 21, S. 16. - Leichtes Craquelé.

Mühlenhaupt, Kurt
(Ziescht 1921 - 2006 Bergsdorf bei Berlin)
Omnibus. Öl auf Leinwand. 1964. 49 x 58,5 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.

Vereinzelt leichtes Craquelé.

Mühlenhaupt, Kurt
(Ziescht 1921 - 2006 Bergsdorf bei Berlin)
Stilleben mit Äpfeln. Öl auf Hartfaser. 1964. 39,5 x 51,5 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.

Der obere Rand mit zwei leichten Kratzspuren.

Mühlenhaupt, Kurt
(Ziescht 1921 - 2006 Bergsdorf bei Berlin)
Junger Mann. Öl auf Schichtholz. 1961. 55 x 50 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.

Ausgestellt in: Kurt Mühlenhaupt. Berlin, Staatliche Kunsthalle, 1981, Katalog-Nr. 28. - Minimale Randläsuren.

Mühlenhaupt, Kurt
(Ziescht 1921 - 2006 Bergsdorf bei Berlin)
Mann mit Zigarette. Öl auf Leinwand. 1962. 110 x 70 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.

Ausgestellt und abgebildet in: Kurt Mühlenhaupt. Berlin, Staatliche Kunsthalle, 1981, Katalog-Nr. 38, S. 47.

Mühlenhaupt, Kurt
(Ziescht 1921 - 2006 Bergsdorf bei Berlin)
Berliner Straßenszene. Öl auf Leinwand. 25 x 35 cm. Gerahmt.
Signiert.

Mueller, Otto
(Liebau in Schlesien 1874 - 1930 Breslau)
Zwei Mädchen, Halbakte (Russisches Mädchenpaar). Lithographie auf chamoisfarbenem Bütten. 1920. 43,5 x 34 (53 x 43) cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert.

Karsch 121 b - Eines von ca. 60 Exemplaren. - Der obere Rand mit wenigen, fachmännisch restaurierten Läsuren.

Mueller, Otto
(Liebau in Schlesien 1874 - 1930 Breslau)
Badeszene mit Jüngling und zwei Mädchen (1). Aquarell über Lithographie auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier. 1914. 32,5 x 43,5 (38,2 x 53,5) cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. nummeriert "1.".

Karsch 49 - Aus einer Auflage von ca. fünf Exemplaren, davon waren Karsch nur zwei Drucke bekannt. - Anders als seine Künstlerkollegen der "Brücke" verwendete Otto Mueller eine zurückhaltende Farbpalette, die seinem Streben nach Harmonie in der Darstellung entsprach. So vermitteln die zarten Blau- und Ockertöne des vorliegenden Blattes ein unbeschwertes und harmonisches Verhältnis zwischen den Badenden und der sie umgebenden Landschaft. Die elfenhaft schlanken Akte stehen im Einklang mit der Natur und beschreiben damit jenen arkadischen Urzustand, den Mueller zeitlebens in seinen Bildern suchte. - Mit seiner Aqarellierung verlieh Mueller der "Badeszene mit Jüngling und zwei Mädchen" Unikatcharakter. Die seltene Lithographie mit bislang nur zwei bekannten Exemplaren ist somit eine ausgesprochene Rarität. - Die Blattränder mit wenigen, fachmännisch restaurierten Läsuren.

Müller, Wilhelm
(Harzgerode 1928 - 1999 Dresden)
Tafel September 1997. Auto-Lack über Kordel auf Holz. 1997. 105 x 70 cm. Gerahmt.
Verso signiert, monogrammiert, datiert u. betitelt.

Müller, Wilhelm
(Harzgerode 1928 - 1999 Dresden)
Tafel April 1994. Auto-Lack über Kordel auf Hartfaser. 1994. 90 x 120 x 4 cm.
Verso signiert, monogrammiert, datiert u. betitelt.

Die rechte untere Ecke mit minimalen Lagerspuren.

Müller, Wilhelm
(Harzgerode 1928 - 1999 Dresden)
o.T. (Weiße, rote u. schwarze Strukturen auf hellblauem Grund). Monotypie in Tempera über Aquarell auf Bütten. 1992. 61 x 57 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert (Juni-Juli 92).

Müller studierte von 1964 bis 1966 bei Hermann Glöckner.

Nay, Ernst Wilhelm
(Berlin 1902 - 1968 Köln)
Algraphie 1953-2. Farblithographie auf Papier. 1953. 48,3 x 60 (49,7 x 65,7) cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. nummeriert "10/40".

Gabler 43 - Entstanden für den Wettbewerb "Farbige Graphik II". - Zwei kleine, hinterlegte Einrisse. Leicht knitterspurig.

Nay, Ernst Wilhelm
(Berlin 1902 - 1968 Köln)
Fischer beim Fang. Feder in Tusche auf Ingres Bütten. 1936. 46,5 x 63 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert.

Claesges 36-016 - Die Blattecken mit fachmännischen Restaurierungen.

Nessler, Walter
(Leipzig 1912 - 2001 London)
o.T. (Londoner Vorstadt). Öl auf Leinwand. 1947. 61 x 51,5 cm. Gerahmt.
Signiert. Verso monogrammiert, datiert (Jan. 47) u. mit dem Ausstellungsetikett der City of Bradford Art Gallery von 1950 versehen.

Nessler studierte Malerei in Dresden und floh 1937 nach England, wo er 1940 in die Armee eintrat. 1946 wurde er entlassen und zog nach Hampstead, Nordwest London. - Stellenweise winzige Farbverluste. Die Leinwand verso restauriert. Retuschen.

Niemeyer-Holstein, Otto
(Kiel 1896 - 1984 Usedom)
Kutsche auf der Wiese. Öl auf fester Malpappe. 1971. 42,5 x 60 cm. Gerahmt.
Recto u. verso monogrammiert u. datiert. Verso mit der Werknummer versehen.

Soldner 2116 - Soldner/Schmidt 3050.