Katalog
Alle Werke (369)
253
Morgner, Michael
(Chemnitz 1942 - lebt in Einsiedel)
Tod und Mensch. Tuschlavage u. Asphaltlack mit Schablone u. Prägung auf Büttenkarton auf Leinwand. 1990. 78,5 x 107 cm. Gerahmt.
Verso signiert, datiert u. betitelt. Mit einem Etikett der Galerie Frank Hänel, Wiesbaden.
(Chemnitz 1942 - lebt in Einsiedel)
Tod und Mensch. Tuschlavage u. Asphaltlack mit Schablone u. Prägung auf Büttenkarton auf Leinwand. 1990. 78,5 x 107 cm. Gerahmt.
Verso signiert, datiert u. betitelt. Mit einem Etikett der Galerie Frank Hänel, Wiesbaden.
254*
Morgner, Michael
(Chemnitz 1942 - lebt in Einsiedel)
Kreuzigung. Tuschlavage u. Asphaltlack mit Schablone u. Monotypie auf Büttenkarton. 1988. 106 x 78 cm.
Monogrammiert u. datiert. Verso signiert, datiert u. betitelt.
(Chemnitz 1942 - lebt in Einsiedel)
Kreuzigung. Tuschlavage u. Asphaltlack mit Schablone u. Monotypie auf Büttenkarton. 1988. 106 x 78 cm.
Monogrammiert u. datiert. Verso signiert, datiert u. betitelt.
255
Muche, Georg
(Querfurt in Sachsen 1895 - 1986 Lindau)
o.T. (Abstrakte Komposition). Öl auf Leinwand. Um 1916. 81 x 71 cm. Gerahmt.
Verso vollständig ausgeführte Studie in Öl zum Gemälde "Der Tisch" von 1923 (Droste M 85).
Nicht bei Droste - Die Arbeit lag Frau Dr. Magdalena Droste, Berlin, im Original vor. Wir danken ihr für die freundlichen Auskünfte und die Bestätigung der Authentizität. - Provenienz: Prakapas Gallery, New York; Hauswedell & Nolte, Hamburg, 272. Auktion am 11.6.1988, Katalog-Nr. 883; Galerie Michael Hasenclever, München; Privatsammlung Hessen; Sammlung Philip Niarchos; Privatsammlung Berlin. - Ausgestellt und abgebildet in: Überblick 1994. Ausgewählte Werke. München, Galerie Michael Hasenclever, Katalog-Nr. 1, Titelbild sowie in: Georg Muche. Sturm, Bauhaus, Spätwerk. Bad Homburg v. d. Höhe, Altana Kultur Stiftung im Sinclair-Haus, 1995, Katalog-Nr. 15, S. 85. - "Aus der Fülle der Phantasie entstehen in der Malerei Deutung und Wirklichkeit zugleich. Die Wirklichkeit gibt schauenden Augen die Rätsel auf. Die Deutung ist des Rätsels Antwort." (Georg Muche, in: Blickpunkt. Sturm, Dada, Bauhaus, Gegenwart, München 1961, S. 115) - Um 1914 lernte der junge Muche in Berlin den Sturm-Galeristen Herwarth Walden kennen, der ihn alsbald in seinen Kreis expressionistischer Künstler einführte. In dieser Zeit avancierte Muche mit seinen Arbeiten, die insbesondere durch den glatten Farbauftrag sowie die feinsten, ineinander übergehenden Nuancierungen und Schattierungen geprägt sind, zu einem Vorreiter der abstrakten Malerei (vgl. Magdalena Droste, in: Georg Muche. Das künstlerische Werk 1912-1927, Berlin 1980, S. 20). - Walden, überzeugt von Muches Kunst, nahm ihn unter Vertrag, stellte ihn 1916 in seiner neu gegründeten Kunstschule als Malereilehrer ein und präsentierte seine Arbeiten in zahlreichen Ausstellungen. Auch die vorliegende Arbeit stammt aus dieser frühen Schaffensphase. Die einzelnen Flächen sind größtenteils durch schwarze Umrisslinien strukturiert. Durch ihre Farbgebung und oftmals miteinander verschmelzenden Nuancen gewinnen die zentralen Bildelemente eine außerordentliche, fast durchscheinende Strahlkraft, sodass die gesamte Komposition die Wirkung eines in Sonnenlicht getauchten Buntglasfensters erhält. - Im Kontrast dazu steht die rückseitige Ölskizze zum Gemälde "Der Tisch" von 1923. Seit 1919 am Bauhaus in Weimar als Formmeister und Leiter der Weberei tätig, setzte sich Muche um 1923 intensiv mit dem modernen Innenraum und dessen Darstellung in Bezug auf Raum, Fläche und Farbe auseinander. Dieser Gegenstandsbezug nimmt in gewisser Weise die kurze Zeit später einsetzende Schaffensphase des Künstlers vorweg: Nachdem der Maler 1927 das Bauhaus verlassen hatte, wandte er der rein abstrakten Kunst den Rücken zu: "Es beginnt die Suche nach dem Antlitz und der Gestalt des Menschen" (Georg Muche, in: Georg Muche. Bilder der Schuld. 1927-1945. Staatliche Museen zu Berlin, 1985, S. 12). - Stellenweise leichtes Craquelé. Vereinzelte kleine Retuschen.
(Querfurt in Sachsen 1895 - 1986 Lindau)
o.T. (Abstrakte Komposition). Öl auf Leinwand. Um 1916. 81 x 71 cm. Gerahmt.
Verso vollständig ausgeführte Studie in Öl zum Gemälde "Der Tisch" von 1923 (Droste M 85).
Nicht bei Droste - Die Arbeit lag Frau Dr. Magdalena Droste, Berlin, im Original vor. Wir danken ihr für die freundlichen Auskünfte und die Bestätigung der Authentizität. - Provenienz: Prakapas Gallery, New York; Hauswedell & Nolte, Hamburg, 272. Auktion am 11.6.1988, Katalog-Nr. 883; Galerie Michael Hasenclever, München; Privatsammlung Hessen; Sammlung Philip Niarchos; Privatsammlung Berlin. - Ausgestellt und abgebildet in: Überblick 1994. Ausgewählte Werke. München, Galerie Michael Hasenclever, Katalog-Nr. 1, Titelbild sowie in: Georg Muche. Sturm, Bauhaus, Spätwerk. Bad Homburg v. d. Höhe, Altana Kultur Stiftung im Sinclair-Haus, 1995, Katalog-Nr. 15, S. 85. - "Aus der Fülle der Phantasie entstehen in der Malerei Deutung und Wirklichkeit zugleich. Die Wirklichkeit gibt schauenden Augen die Rätsel auf. Die Deutung ist des Rätsels Antwort." (Georg Muche, in: Blickpunkt. Sturm, Dada, Bauhaus, Gegenwart, München 1961, S. 115) - Um 1914 lernte der junge Muche in Berlin den Sturm-Galeristen Herwarth Walden kennen, der ihn alsbald in seinen Kreis expressionistischer Künstler einführte. In dieser Zeit avancierte Muche mit seinen Arbeiten, die insbesondere durch den glatten Farbauftrag sowie die feinsten, ineinander übergehenden Nuancierungen und Schattierungen geprägt sind, zu einem Vorreiter der abstrakten Malerei (vgl. Magdalena Droste, in: Georg Muche. Das künstlerische Werk 1912-1927, Berlin 1980, S. 20). - Walden, überzeugt von Muches Kunst, nahm ihn unter Vertrag, stellte ihn 1916 in seiner neu gegründeten Kunstschule als Malereilehrer ein und präsentierte seine Arbeiten in zahlreichen Ausstellungen. Auch die vorliegende Arbeit stammt aus dieser frühen Schaffensphase. Die einzelnen Flächen sind größtenteils durch schwarze Umrisslinien strukturiert. Durch ihre Farbgebung und oftmals miteinander verschmelzenden Nuancen gewinnen die zentralen Bildelemente eine außerordentliche, fast durchscheinende Strahlkraft, sodass die gesamte Komposition die Wirkung eines in Sonnenlicht getauchten Buntglasfensters erhält. - Im Kontrast dazu steht die rückseitige Ölskizze zum Gemälde "Der Tisch" von 1923. Seit 1919 am Bauhaus in Weimar als Formmeister und Leiter der Weberei tätig, setzte sich Muche um 1923 intensiv mit dem modernen Innenraum und dessen Darstellung in Bezug auf Raum, Fläche und Farbe auseinander. Dieser Gegenstandsbezug nimmt in gewisser Weise die kurze Zeit später einsetzende Schaffensphase des Künstlers vorweg: Nachdem der Maler 1927 das Bauhaus verlassen hatte, wandte er der rein abstrakten Kunst den Rücken zu: "Es beginnt die Suche nach dem Antlitz und der Gestalt des Menschen" (Georg Muche, in: Georg Muche. Bilder der Schuld. 1927-1945. Staatliche Museen zu Berlin, 1985, S. 12). - Stellenweise leichtes Craquelé. Vereinzelte kleine Retuschen.
256
Müller-Eibenstock, Otto
(Dorfstadt im Vogtland 1898 - 1986 Eibenstock im Erzgebirge)
Fotogramm 1925/77 III. Gouache u. Buntstift über Fotogramm auf Fotopapier. 1925/1977. 25 x 37 cm, unter Passepartout.
Monogrammiert. Verso signiert, datiert u. mit dem Etikett "Bezirkskunstausstellung '79 Karl-Marx-Stadt" versehen, dort bezeichnet.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig.
(Dorfstadt im Vogtland 1898 - 1986 Eibenstock im Erzgebirge)
Fotogramm 1925/77 III. Gouache u. Buntstift über Fotogramm auf Fotopapier. 1925/1977. 25 x 37 cm, unter Passepartout.
Monogrammiert. Verso signiert, datiert u. mit dem Etikett "Bezirkskunstausstellung '79 Karl-Marx-Stadt" versehen, dort bezeichnet.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig.
257
Müller, Wilhelm
(Harzgerode 1928 - 1999 Dresden)
o.T. Silber- u. Goldstift, Farb- u. Faserstift über Faltung auf blauem Bütten. 1998. 21 x 29,7 cm, im Passepartout freigestellt.
Monogrammiert u. datiert (5.7.98).
Müller studierte von 1964 bis 1966 bei Hermann Glöckner.
(Harzgerode 1928 - 1999 Dresden)
o.T. Silber- u. Goldstift, Farb- u. Faserstift über Faltung auf blauem Bütten. 1998. 21 x 29,7 cm, im Passepartout freigestellt.
Monogrammiert u. datiert (5.7.98).
Müller studierte von 1964 bis 1966 bei Hermann Glöckner.
258
Müller, Wilhelm
(Harzgerode 1928 - 1999 Dresden)
o.T. (Lineare Komposition). Zwei Blatt. Jeweils Silber- u. Goldstift sowie schwarzer u. roter Faserstift auf grünlichem Karton. 1998. 21 x 25,9 bzw. 21 x 29,7 cm. Jeweils unter Glas gerahmt.
Jeweils monogrammiert u. datiert (6.7.98 bzw. 7.7.98). Verso signiert u. datiert.
(Harzgerode 1928 - 1999 Dresden)
o.T. (Lineare Komposition). Zwei Blatt. Jeweils Silber- u. Goldstift sowie schwarzer u. roter Faserstift auf grünlichem Karton. 1998. 21 x 25,9 bzw. 21 x 29,7 cm. Jeweils unter Glas gerahmt.
Jeweils monogrammiert u. datiert (6.7.98 bzw. 7.7.98). Verso signiert u. datiert.
259
Mühlenhaupt, Kurt
(Klein Ziescht 1921 - 2006 Bergsdorf bei Berlin)
Solmsstraße. Öl auf Leinwand. 1978. 40 x 30 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert. Verso auf dem Keilrahmen betitelt.
(Klein Ziescht 1921 - 2006 Bergsdorf bei Berlin)
Solmsstraße. Öl auf Leinwand. 1978. 40 x 30 cm. Gerahmt.
Monogrammiert u. datiert. Verso auf dem Keilrahmen betitelt.
260
Munsky, Maina-Miriam
(Wolfenbüttel 1943 - 1999 Berlin)
Eingriff III (Abortus). Acryl auf Leinwand. 1973. 110 x 130 cm. In Künstlerleiste gerahmt.
Verso auf dem Keilrahmen signiert, datiert u. betitelt.
Ausgestellt und abgebildet in: Maina-Miriam Munsky. Im Kaltlicht der OP-Lampe. Hilden, Wilhelm Fabry-Museum, 2023, S. 55. - Stellenweise minimales Craquelé. Der obere Leinwandrand mit vereinzelten Farbverlusten.
(Wolfenbüttel 1943 - 1999 Berlin)
Eingriff III (Abortus). Acryl auf Leinwand. 1973. 110 x 130 cm. In Künstlerleiste gerahmt.
Verso auf dem Keilrahmen signiert, datiert u. betitelt.
Ausgestellt und abgebildet in: Maina-Miriam Munsky. Im Kaltlicht der OP-Lampe. Hilden, Wilhelm Fabry-Museum, 2023, S. 55. - Stellenweise minimales Craquelé. Der obere Leinwandrand mit vereinzelten Farbverlusten.
261
Munster, Jan van
(Gorinchem 1939 - 2024 Middelburg)
o.T. (Energielijn). Lichtinstallation. Neonröhre, schwarzes Klebeband, Kabel u. Transformator. Um 1990. 200 x 1,6 x 2,2 cm (Transformator: 19 x 5 x 3 cm).
Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen in der Galerie Dorothea van der Koelen, Mainz, erworben. - Voll funktionstüchtig.
(Gorinchem 1939 - 2024 Middelburg)
o.T. (Energielijn). Lichtinstallation. Neonröhre, schwarzes Klebeband, Kabel u. Transformator. Um 1990. 200 x 1,6 x 2,2 cm (Transformator: 19 x 5 x 3 cm).
Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen in der Galerie Dorothea van der Koelen, Mainz, erworben. - Voll funktionstüchtig.
262
Musialowicz, Henryk
(Gniezno 1914 - 2015 Mielnik)
La guerre contre l'homme. Mischtechnik (Öl u. Gips) auf Hartfaser. 122 x 80 cm. Gerahmt.
Signiert. Verso in Versalien betitelt u. bezeichnet "technique relief" sowie mit der Adresse des Künstlers versehen.
Musialowicz war ein bedeutender Vertreter der modernen Malerei in Polen. Seine Werke zeichnen sich durch einen experimentellen Umgang mit Farben, Texturen und Materialien aus. Häufig benutzte er unkonventionelle Techniken und kombinierte verschiedene Medien wie Acryl, Holz und Metall. Seine Kunst reflektiert existenzielle Fragen, spirituelles Suchen und universelle Werte. Besonders bemerkenswert ist seine Fähigkeit, Emotionen und symbolische Bedeutung in abstrakten Formen und Kompositionen einzufangen. - Lager- und Alterungsspuren.
(Gniezno 1914 - 2015 Mielnik)
La guerre contre l'homme. Mischtechnik (Öl u. Gips) auf Hartfaser. 122 x 80 cm. Gerahmt.
Signiert. Verso in Versalien betitelt u. bezeichnet "technique relief" sowie mit der Adresse des Künstlers versehen.
Musialowicz war ein bedeutender Vertreter der modernen Malerei in Polen. Seine Werke zeichnen sich durch einen experimentellen Umgang mit Farben, Texturen und Materialien aus. Häufig benutzte er unkonventionelle Techniken und kombinierte verschiedene Medien wie Acryl, Holz und Metall. Seine Kunst reflektiert existenzielle Fragen, spirituelles Suchen und universelle Werte. Besonders bemerkenswert ist seine Fähigkeit, Emotionen und symbolische Bedeutung in abstrakten Formen und Kompositionen einzufangen. - Lager- und Alterungsspuren.
264
Nauman, Bruce
(Fort Wayne 1941 - lebt in Galisteo)
Underground Passage. Radierung auf leichtem Büttenkarton. 1977. 60 x 82,5 (65,3 x 87,7) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. nummeriert "9/20". Mit dem Trockenstempel des Druckateliers Gemini G.E.L., Los Angeles. Verso Stempel desselben, dort handschriftlich nummeriert "BN77-3001".
Cordes 38 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen 1986 bei Gemini G.E.L., Los Angeles, erworben (Rechnung in Kopie beigegeben). - Vereinzelte kleine Stockflecken. Der obere linke Rand mit einem kleinen Fleck.
(Fort Wayne 1941 - lebt in Galisteo)
Underground Passage. Radierung auf leichtem Büttenkarton. 1977. 60 x 82,5 (65,3 x 87,7) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. nummeriert "9/20". Mit dem Trockenstempel des Druckateliers Gemini G.E.L., Los Angeles. Verso Stempel desselben, dort handschriftlich nummeriert "BN77-3001".
Cordes 38 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen 1986 bei Gemini G.E.L., Los Angeles, erworben (Rechnung in Kopie beigegeben). - Vereinzelte kleine Stockflecken. Der obere linke Rand mit einem kleinen Fleck.
265
Nauman, Bruce
(Fort Wayne 1941 - lebt in Galisteo)
o.T. (Gray). Farblithographie auf Büttenkarton. 1971. 76 x 106,5 cm (Darstellung u. Blatt). Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. nummeriert "49/75".
Cordes 9 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen bei Castelli Graphics, New York, erworben. - Die linke untere Ecke mit einer kleinen Knitterspur.
(Fort Wayne 1941 - lebt in Galisteo)
o.T. (Gray). Farblithographie auf Büttenkarton. 1971. 76 x 106,5 cm (Darstellung u. Blatt). Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. nummeriert "49/75".
Cordes 9 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen bei Castelli Graphics, New York, erworben. - Die linke untere Ecke mit einer kleinen Knitterspur.
266
Nagel, Hanna
(1907 Heidelberg 1975)
Vor dem Auftritt, Paris. Gouache sowie Feder u. Pinsel in Tusche auf chamoisfarbenem Ingres Bütten. 29,5 x 24,5 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert. Der Unterlagekarton betitelt sowie verso mit Besitzstempel der Künstlerin. Das Passepartout signiert u. betitelt.
Von der Künstlerin in den Ecken fest auf Karton montiert. Im Passepartoutausschnitt gebräunt.
(1907 Heidelberg 1975)
Vor dem Auftritt, Paris. Gouache sowie Feder u. Pinsel in Tusche auf chamoisfarbenem Ingres Bütten. 29,5 x 24,5 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert. Der Unterlagekarton betitelt sowie verso mit Besitzstempel der Künstlerin. Das Passepartout signiert u. betitelt.
Von der Künstlerin in den Ecken fest auf Karton montiert. Im Passepartoutausschnitt gebräunt.
267
Neumann, Max
(Saarbrücken 1949 - lebt in Berlin)
o.T. Ölpause u. Tempera über Lichtdruck auf leichtem Karton. 1992. 27,8 x 35,8 cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert (10. Jan. 1992).
Der Lichtdruck gibt einen Ausschnitt des Aufrisses der Westfassade vom Kölner Dom wieder.
(Saarbrücken 1949 - lebt in Berlin)
o.T. Ölpause u. Tempera über Lichtdruck auf leichtem Karton. 1992. 27,8 x 35,8 cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert (10. Jan. 1992).
Der Lichtdruck gibt einen Ausschnitt des Aufrisses der Westfassade vom Kölner Dom wieder.
268
Nolde, Emil
(Nolde 1867 - 1956 Seebüll)
Lis (Lis Vilstrup). Lithographie auf leichtem chamoisfarbenen Karton. 1907. 26,5 x 20,5 (50 x 43) cm, unter Passepartout.
Signiert u. mit Widmung an Luise Schiefler versehen.
Schiefler/Mosel/Urban 13 - Leicht unregelmäßig gebräunt.
(Nolde 1867 - 1956 Seebüll)
Lis (Lis Vilstrup). Lithographie auf leichtem chamoisfarbenen Karton. 1907. 26,5 x 20,5 (50 x 43) cm, unter Passepartout.
Signiert u. mit Widmung an Luise Schiefler versehen.
Schiefler/Mosel/Urban 13 - Leicht unregelmäßig gebräunt.
270
Paeffgen, Claus Otto
(1933 Köln 2019)
o.T. Mischtechnik (Gouache, Pinsel in Tusche, Kugelschreiber u. Faserstift) auf Papier. 1981. 31,3 x 23,9 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.
(1933 Köln 2019)
o.T. Mischtechnik (Gouache, Pinsel in Tusche, Kugelschreiber u. Faserstift) auf Papier. 1981. 31,3 x 23,9 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Monogrammiert u. datiert.
271
Palermo, Blinky
(Leipzig 1943 - 1977 Kurumba)
Treppenhaus. Siebdruck in Ocker u. Schwarz auf chamoisfarbenem Karton. 1970. 40,5 x 95,2 (60 x 100) cm.
Signiert u. nummeriert "68/200".
Jahn 9 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen in der Galerie Loehr, Frankfurt am Main, erworben. - Die Blattränder mit leichten Lager- und Alterungsspuren.
(Leipzig 1943 - 1977 Kurumba)
Treppenhaus. Siebdruck in Ocker u. Schwarz auf chamoisfarbenem Karton. 1970. 40,5 x 95,2 (60 x 100) cm.
Signiert u. nummeriert "68/200".
Jahn 9 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen in der Galerie Loehr, Frankfurt am Main, erworben. - Die Blattränder mit leichten Lager- und Alterungsspuren.
272
Pechstein, Max
(Zwickau 1881 - 1955 Berlin)
o.T. (In den Dünen von Nidden). Aquarell u. Kreide auf chamoisfarbenem Papier. 1911. 17,5 x 21 cm, unter Passepartout.
Monogrammiert u. datiert (schwer leserlich).
Provenienz: Nachlass Richard Scheibe, seitdem in Familienbesitz. - Insgesamt leicht gebräunt sowie ein kleiner Stockfleck. Rückseitig leicht wasserrandig. - Beigegeben: Derselbe. Bootsbauer - Zwei Boxer. Zwei Blatt Tuschfederzeichnungen auf Papier. Um 1909/10. 14,7 x 20,3 bzw. 16,5 x 21 cm, jeweils unter Passepartout. Blatt 2 verso mit weiterer Bleistiftstudie. Blatt 1 mit stärkeren Lagerspuren.
(Zwickau 1881 - 1955 Berlin)
o.T. (In den Dünen von Nidden). Aquarell u. Kreide auf chamoisfarbenem Papier. 1911. 17,5 x 21 cm, unter Passepartout.
Monogrammiert u. datiert (schwer leserlich).
Provenienz: Nachlass Richard Scheibe, seitdem in Familienbesitz. - Insgesamt leicht gebräunt sowie ein kleiner Stockfleck. Rückseitig leicht wasserrandig. - Beigegeben: Derselbe. Bootsbauer - Zwei Boxer. Zwei Blatt Tuschfederzeichnungen auf Papier. Um 1909/10. 14,7 x 20,3 bzw. 16,5 x 21 cm, jeweils unter Passepartout. Blatt 2 verso mit weiterer Bleistiftstudie. Blatt 1 mit stärkeren Lagerspuren.
273
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. Drei Blatt Pinselzeichnungen. Rote Acrylfarbe auf bräunlichem Papier. 1979. Jeweils 29,6 x 41,9 cm.
Jeweils signiert (Ralf) u. datiert.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Jeweils leichte Lagerspuren. Zwei Blatt mit vereinzelten, teils hinterlegten kleinen Randeinrissen.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. Drei Blatt Pinselzeichnungen. Rote Acrylfarbe auf bräunlichem Papier. 1979. Jeweils 29,6 x 41,9 cm.
Jeweils signiert (Ralf) u. datiert.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Jeweils leichte Lagerspuren. Zwei Blatt mit vereinzelten, teils hinterlegten kleinen Randeinrissen.
274
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. (THS=O). 14 Blatt beidseitig übermalte Buchseiten aus kunsthistorischen Bildbänden mit figuralen Kompositionen. Acryl über Offset auf Papier. Von 27 x 23 bis 32 x 24,7 cm.
Ein Blatt signiert (Ralf), 13 Blatt monogrammiert (R).
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Die linken Seiten leicht unregelmäßig. Vereinzelte Farbverluste und Knitterspuren.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. (THS=O). 14 Blatt beidseitig übermalte Buchseiten aus kunsthistorischen Bildbänden mit figuralen Kompositionen. Acryl über Offset auf Papier. Von 27 x 23 bis 32 x 24,7 cm.
Ein Blatt signiert (Ralf), 13 Blatt monogrammiert (R).
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Die linken Seiten leicht unregelmäßig. Vereinzelte Farbverluste und Knitterspuren.
275
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. (Elypsen). Vier Blatt. Acryl auf Papier. 1974. Jeweils 42 x 29,8 cm.
Jeweils, teils verso, signiert. Ein Blatt datiert.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Vier Blatt mit minimalen Lagerspuren.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. (Elypsen). Vier Blatt. Acryl auf Papier. 1974. Jeweils 42 x 29,8 cm.
Jeweils, teils verso, signiert. Ein Blatt datiert.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Vier Blatt mit minimalen Lagerspuren.
276
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. Vier Blatt Pastelle auf Büttenkarton. Jeweils 49 x 64 cm.
Verso jeweils signiert (Ralf Winkler).
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Die oberen Blattränder teils mit Löchlein von Reißzwecken. Minimale Lagerspuren.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. Vier Blatt Pastelle auf Büttenkarton. Jeweils 49 x 64 cm.
Verso jeweils signiert (Ralf Winkler).
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Die oberen Blattränder teils mit Löchlein von Reißzwecken. Minimale Lagerspuren.
277
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. (Kopfstudien). Zwei Blatt Graphitzeichnungen auf Papier. 1975. Jeweils 29,7 x 21 cm.
Jeweils signiert (Ralf) u. datiert.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Jeweils insgesamt leicht gebräunt und wasserspurig. Ein Blatt mit einem kleinen Materialverlust.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
o.T. (Kopfstudien). Zwei Blatt Graphitzeichnungen auf Papier. 1975. Jeweils 29,7 x 21 cm.
Jeweils signiert (Ralf) u. datiert.
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Jeweils insgesamt leicht gebräunt und wasserspurig. Ein Blatt mit einem kleinen Materialverlust.
278
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
Plattencover Rolling Stones. Acryl über Plattenhülle. 31,3 x 31,6 cm.
Verso signiert (R. Winkler).
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Übermalung des Plattencovers vom Album "Aftermath" der Rolling Stones von 1966. - Leichte Lagerspuren. Seitliche Klebebindung der Plattenhülle gelöst.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
Plattencover Rolling Stones. Acryl über Plattenhülle. 31,3 x 31,6 cm.
Verso signiert (R. Winkler).
Provenienz: Nachlass Klaus Werner, Leipzig. - Übermalung des Plattencovers vom Album "Aftermath" der Rolling Stones von 1966. - Leichte Lagerspuren. Seitliche Klebebindung der Plattenhülle gelöst.
279
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
Über dem Adler. Aquarell u. Ölkreide auf Büttenkarton. 35,8 x 47,9 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert. Verso betitelt.
Provenienz: Privatsammlung Hessen; Privatsammlung Niedersachsen.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
Über dem Adler. Aquarell u. Ölkreide auf Büttenkarton. 35,8 x 47,9 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert. Verso betitelt.
Provenienz: Privatsammlung Hessen; Privatsammlung Niedersachsen.
280
Penck, A.R.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
Flugblatt. Lithographie auf Büttenkarton. 1982. 66 x 54 (79,5 x 60) cm.
Signiert, betitelt u. nummeriert "23/25".
Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main. - Abgebildet in: A.R. Penck. Graphik Ost-West. Braunschweig, Kunstverein, 1986, Katalog-Nr. 103. - Die Blattränder minimal lichtrandig.
(Dresden 1939 - 2017 Zürich)
Flugblatt. Lithographie auf Büttenkarton. 1982. 66 x 54 (79,5 x 60) cm.
Signiert, betitelt u. nummeriert "23/25".
Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main. - Abgebildet in: A.R. Penck. Graphik Ost-West. Braunschweig, Kunstverein, 1986, Katalog-Nr. 103. - Die Blattränder minimal lichtrandig.
281
Picasso, Pablo
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Fumeur avec un homme (Tête et profil). Radierung u. Aquatinta auf chamoisfarbenem Auvergne à la main Bütten. 1964. 40,9 x 31,3 (56,5 x 41) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert. Verso Sammlerstempel "Kollektion Marina Picasso".
Baer 1174 Bb2 - Bloch 1174 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen 1988 in der Galerie Herbert Meyer-Ellinger, Frankfurt am Main, erworben (Rechnung in Kopie beigegeben).
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Fumeur avec un homme (Tête et profil). Radierung u. Aquatinta auf chamoisfarbenem Auvergne à la main Bütten. 1964. 40,9 x 31,3 (56,5 x 41) cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert. Verso Sammlerstempel "Kollektion Marina Picasso".
Baer 1174 Bb2 - Bloch 1174 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main, von diesen 1988 in der Galerie Herbert Meyer-Ellinger, Frankfurt am Main, erworben (Rechnung in Kopie beigegeben).
282
Picasso, Pablo
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Têtes et pierres. Lithographie auf leichtem chamoisfarbenen Büttenkarton. 1950. 46,2 x 60,2 (50 x 65,5) cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. nummeriert "26/50".
Bloch 682 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main. - Insgesamt leicht gebräunt. Die rückseitige Montierung leicht nach vorne durchschlagend.
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Têtes et pierres. Lithographie auf leichtem chamoisfarbenen Büttenkarton. 1950. 46,2 x 60,2 (50 x 65,5) cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. nummeriert "26/50".
Bloch 682 - Provenienz: Sammlung Hacker, Frankfurt am Main. - Insgesamt leicht gebräunt. Die rückseitige Montierung leicht nach vorne durchschlagend.
283
Picasso, Pablo
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Table des eaux-fortes. Radierung auf chamoisfarbenem Bütten. 1931. 37,5 x 30 (50,5 x 37,7) cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. nummeriert "3/99".
Baer 135 Ib2a - Bloch 94 - Provenienz: Sammlung Hanns und Brigitte Swarzenski, Frankfurt am Main; Sammlung Hacker, Frankfurt am Main. - Im Passepartoutausschnitt gebräunt.
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Table des eaux-fortes. Radierung auf chamoisfarbenem Bütten. 1931. 37,5 x 30 (50,5 x 37,7) cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. nummeriert "3/99".
Baer 135 Ib2a - Bloch 94 - Provenienz: Sammlung Hanns und Brigitte Swarzenski, Frankfurt am Main; Sammlung Hacker, Frankfurt am Main. - Im Passepartoutausschnitt gebräunt.
284
Picasso, Pablo
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Scène aux quatre personnages (Philosophendiskurs). Radierung auf chamoisfarbenem Bütten. 1959. 23,8 x 25,5 (37,5 x 47,5) cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. nummeriert "13/50".
Baer 1059 - Bloch 875 - Der volle Rand unterhalb des Passepartouts unregelmäßig gebräunt.
(Málaga 1881 - 1973 Mougins)
Scène aux quatre personnages (Philosophendiskurs). Radierung auf chamoisfarbenem Bütten. 1959. 23,8 x 25,5 (37,5 x 47,5) cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. nummeriert "13/50".
Baer 1059 - Bloch 875 - Der volle Rand unterhalb des Passepartouts unregelmäßig gebräunt.