Katalog

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
Hochspannungsmast vor Sonne und zwei Arbeiter. Tempera auf rötlichem Papier. 1934. 46,5 x 33 cm, im Passepartout freigestellt.
Verso signiert, monogrammiert, datiert u. bezeichnet "Künstlerhaus" sowie mit der Werknummer "VZ 411a" versehen.

Dittrich Z 656 - Provenienz: Nachlass des Künstlers; Privatsammlung Dresden; Privatsammlung Köln. - Abgebildet in: Hermann Glöckner. Maßstab Landschaft. Leipzig, Galerie am Sachsenplatz und Neustrelitz, galerie refugium, [1993], Nr. 38. - Insgesamt leicht knitterspurig.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
Schornsteine. Tempera, Kohle u. Bleistift über Papiercollage auf grauem Papier. 1937. 54,5 x 25,5 cm. Unter Glas gerahmt.
Verso signiert u. datiert (09 10 37/II).

Schmidt Z 708 - Provenienz: Sammlung Gerhard Altenbourg, Altenburg; Privatsammlung München. - Minimale Farbverluste. Leichte horizontale Falzspuren.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Sichelformen auf schwarzem Grund). Tempera u. Bleistift auf chamoisfarbenem Japan auf Karton kaschiert. 13,5 x 17 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Die Rahmenrückwand mit einem Etikett der Galerie Weigl, Nürnberg.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Rote, gelbe u. braune Formen über Blau). Putzrelief. Lack über Zementmörtel u. Kreppband auf fester Pappe. 1955. 21 x 14,7 x 1,5 cm.
Verso monogrammiert u. zweifach datiert.

Provenienz: Privatsammlung Dresden. - Anfang der 1930er Jahre übernahm Glöckner immer wieder Aufträge für kunsthandwerkliche Arbeiten am Bau. Angeregt von der Sgraffito-Technik, in der zuvor aufgetragene verschiedenfarbige Putzschichten durch Ritzen, Kratzen und Schaben so freigelegt werden, dass ein Schriftzug oder ganze Bilder entstehen, übertrug Glöckner den Sgraffito-Putzschnitt ins kleine Format. Trotz der technischen Gemeinsamkeiten steht in vorliegendem Relief die Kombination rein abstrakter Farbflächen in starkem Kontrast zu den realistischen Darstellungen von Glöckners offiziellen Auftragsarbeiten. - Der Rand mit einer winzigen Läsur.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Hügellandschaft mit Bäumen). Kohle auf Büttenkarton. 1929. 27,2 x 39,8 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Auf dem montierten Seidenhemdchen signiert, datiert und bezeichnet "Dresden a 24". Verso monogrammiert u. datiert "29.II.".

Rückseitig ein Entwurf von fremder Hand für die Mappe "Das Quadrat als Zierform" von K. Rosenkranz, Graupen 1924. - Die untere rechte Ecke mit einer leichten Knickspur. Der untere Blattrand mit vereinzelten winzigen Braunflecken. Das Seidenhemdchen mit Läsuren.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
Männliches Profilbildnis. Tempera u. Sand über Collage aus Zeitungspapier auf grauer Pappe. 1956. 33 x 25,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Verso monogrammiert u. datiert (30 12 56/II). Dort zusätzlich mit der Nachlassnummer "2760" versehen.

Ausgestellt und abgebildet in: Hermann Glöckner. Profile 1922-1983. Stuttgart, Galerie Beatrix Wilhelm, 1991, Katalog-Nr. 49, S. 32.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Schwarze Schwünge auf Silber). Gouache auf einem Doppelbogen Zeitungspapier. 1957. 32,2 x 50,2 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Datiert (210957) u. bezeichnet "Sonntag".

Provenienz: Privatsammlung Bayern; Privatsammlung Hessen. - Leichte Atelierspuren und Randläsuren.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Komposition aus geschlossenen Schwüngen). Tempera auf Bütten. 1958. 30,7 x 45,3 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Verso signiert, datiert (58521/2), bezeichnet "Fo 106/3" u. mit Angaben zur Technik versehen.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Schnurprägung). Prägung auf imitiertem Japan. 1959. 61,8 x 45 cm.
Verso datiert (1959/II) u. bezeichnet "Variante".

Leicht unregelmäßig gebräunt sowie vereinzelte winzige Stockflecken.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Schwünge). Aquarell, Bleistift u. Graphit auf Bütten. 1961. 45 x 62 cm.
Verso weitere Arbeit in gleicher Technik (Schwünge), dort monogrammiert, zweifach datiert (21 07 61; 22 07 61) u. mit der Nummer "587" versehen.

Lagerspuren.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Formen in Grün auf Rot). Tempera über Kartoncollage u. Bleistift auf gräulichem Karton. 1973. In eigens gestalteter schwarzer Kartonmappe. 44 x 34,2 x 0,6 cm.
Verso monogrammiert u. datiert (6.1.1973).

Die Mappe mit leichten Gebrauchsspuren.

Glöckner, Hermann
(Dresden 1889 - 1987 Berlin)
o.T. (Variante zur Folge "10 Handdrucke"). Monotypie in Rotbraun auf silberbeschichtetem Packpapier. 1971. 19,8 x 36,5 cm, im Passepartout freigestellt. Unter Glas gerahmt.
Verso datiert (300871). Die Rahmenrückwand verso mit einem Etikett der Galerie Weigl, Nürnberg.

Godron, Johann Benjamin
(1902 München 1965)
Bildnis einer jungen Frau mit Schleier. Öl auf Holz. 1925. 37,3 x 29 cm. Gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso Ausstellungsetikett der Kunsthandlung Schaller, Stuttgart.

Provenienz: Privatsammlung Hamburg. - Abgebildet auf dem Titel der Zeitschrift "Jugend", München 1928, 33. Jg., Heft 18. - Godron studierte ab 1919 an der Akademie der Bildenden Künste in München bei Franz von Stuck. Anschließend führten ihn längere Studienaufenthalte nach Italien, Frankreich und Spanien. Seine Porträts wurden in den 1920er Jahren neben Arbeiten von Christian Schad, Jeanne Mammen oder George Grosz regelmäßig auf den Titelseiten der Zeitschrift "Jugend" abgebildet (Nr. 26/1924, 48/1927, 2/1928, 18/1928, 14/1934, 3/1935 und 50/1937). Seine Porträts, wie das der Ausdruckstänzerin Eva Boy, sind auf sorgfältigen Zeichnungen basierend in einem strengen, linearen Stil ausgeführt und orientieren sich an Altmeistern wie Matthias Grünewald und Albrecht Altdorfer. 1925 nahm Godron an der bahnbrechenden, von Gustav Friedrich Hartlaub organisierten Wanderausstellung "Neue Sachlichkeit - Deutsche Malerei seit dem Expressionismus" in der Kunsthalle Mannheim teil. Die Protagonisten seiner Gemälde porträtierte er stets mit introvertiertem Blick, der eine transzendente, in sich gekehrte melancholische Stimmung zum Ausdruck bringt. In vorliegendem Gemälde versieht er die junge Frau mit einer roten Nelke, die Liebe, Hingabe, Wertschätzung und Treue symbolisiert. - Vereinzelte winzige Retuschen.

Godron, Johann Benjamin
(1902 München 1965)
o.T. (Paradiesische Nacht mit weiblichem Akt). Gouache auf Bütten. 1930. 21,3 x 32,6 cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert.

In den Ecken fest auf dem Unterlagekarton montiert.

Göschel, Eberhard
(Bubenreuth 1943 - 2022 Dresden)
Geringtes Blau-Weiß. Gouache auf gräulichem Bütten. 1994. 48,5 x 63,5 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert. Die Rahmenrückwand mit einem Etikett, dort von fremder Hand betitelt.

Göschel, Eberhard
(Bubenreuth 1943 - 2022 Dresden)
o.T. (Aufhellung). Öl auf Leinwand. 1992. 180,5 x 215 cm.
Signiert u. datiert.

Provenienz: Privatsammlung Düsseldorf, direkt vom Künstler erworben.

Göschel, Eberhard
(Bubenreuth 1943 - 2022 Dresden)
Himmel über Struktur. Gouache auf bräunlichem Bütten. 48 x 63,5 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Verso von fremder Hand betitelt.

Provenienz: Privatsammlung Düsseldorf, direkt vom Künstler erworben.

Green, Alan
(London 1932 - 2003 Monmouth)
Drawing No. 326. Mischtechnik über Papiercollage auf chamoisfarbenem Bütten. 1992. 53 x 37,3 cm. Unter Glas gerahmt.
Signiert, datiert u. betitelt. Die Rahmenrückwand verso mit einem Etikett der Galerie Annely Juda Fine Art, London.

In unserer Arbeit verbindet Alan Green eine präzise geometrische Formensprache mit einem vielschichtigen, experimentellen Farbauftrag - charakteristisch für seine Malerei der späten Schaffensperiode. Im Zusammenspiel klar begrenzter Flächen und subtil differenzierter Farbschichten untersuchte der Künstler insbesondere die Möglichkeiten von Transparenz und Überlagerung sowie die Materialität der Farbe. - In den Ecken fest auf dem Unterlagekarton montiert. Leicht stockfleckig.

Grosz, George
(1893 Berlin 1959)
Im Café Josty. Zwei Blatt Bleistiftzeichnungen auf Zeichenblockpapier. 1912. 16 x 10,5 bzw. 10,5 x 16 cm. Jeweils im Passepartout freigestellt u. unter Glas gerahmt.
Jeweils datiert (4.6.12; 25.6.12) u. bezeichnet "Josty". Jeweils mit dem amerikanischen Nachlaß-Prägestempel, dort verso mit der Werknummer "88" bzw. "90" versehen. Blatt 2 verso zusätzlich mit dem deutschen Nachlaßstempel.

In Kopie beigegeben: Echtheitszertifikate für beide Zeichnungen von Ralph Jentsch, New York und Rom, vom 7. Mai 2010. - In seinen Zeichnungen des Café Josty stellte George Grosz das lebhafte Großstadtleben im Berlin der 1920er Jahre dar. Mit scharfem Blick hielt er die unterschiedlichen Menschen und die oft hektische Atmosphäre des berühmten Künstlercafés am Potsdamer Platz fest. Unsere Zeichnungen sind nicht nur ein besonderes Zeitdokument, sondern veranschaulichen George Grosz' einzigartige Fähigkeit, die Widersprüche und den Wandel der damaligen Zeit auf satirische und zugleich gesellschaftskritische Weise sichtbar zu machen. - Der obere beziehungsweise der linke Blattrand perforiert. Blatt 1 die linke obere Ecke mit einer leichten Knickspur.

Grundig, Hans
(1901 Dresden 1958)
Straße bei Dohna. Aquarell, Pinsel u. Feder in Tusche auf Karton. 1927. 23,5 x 31,5 cm, unter Passepartout. Unter Glas gerahmt.
Signiert u. datiert. Verso betitelt.

Die Ecken mit Löchlein von Reißzwecken. Minimale Lager- und Alterungsspuren.